《琵琶行并序》
【文化常识积累】
1.了解诗人
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。
2．歌行体
(1)歌行体：歌行是古代汉族诗歌体裁之一，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的。
(2)歌行体的特点：
①篇幅可短可长。
②保留着古乐府叙事的特点，把记人物，记言谈，发议论，抒感慨融为一体，内容充实而生动
③声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵。
歌行体诗歌在格律、音韵方面冲破了格律诗的束缚。
④句式比较灵活，一般是七言，也有的是以七言为主，其中又穿插了三、五、九言的句子。
⑤在命名上，诗人通常用“歌”“行”“吟”或“歌行”来命名。
3．新乐府运动
“新乐府”是白居易相对“古乐府”而提出的，其含义就是以自创的新的乐府题目咏写时事，故又名“新乐府运动”。新乐府运动，是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动。
特点：自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。
代表诗人：白居易、元稹、李绅、张籍、王建。
主要作品：白居易的《新乐府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家词》《织妇词》，张籍的《野老歌》，王建的《水夫谣》等。
4．序
也作“叙”或称“引”，有如今日的“引言”“前言”。是说明成书经过或出版意旨、编次体例和作者情况的文章。也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。“序”一般写在书籍或文章前面(也有列在后面的，如《史记·太史公自序》)，列于书后的一般称为“跋”或“后序”。这类文章，按不同的内容分别属于说明文或议论文。说明编写目的、简介编写体例和内容的，属于说明文；对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。
古代另有一种序是惜别赠言的文字，叫作“赠序”，内容多是对于所赠亲友的赞许、推重或勉励之辞，是临别赠言性质的文体。
还有一种是写在诗歌前面的序，叫“诗序”，多交代所咏故事的有关内容或作诗的缘起。如汉乐府《孔雀东南飞》、白居易的《琵琶行》、姜夔的《扬州慢》等，前面都有一段序。
【理解与鉴赏】
1.从第二段找出诗中描写音乐的诗句，并概括其描写的音乐的特点。
诗句
特点
诗句
特点
大弦嘈嘈如急雨
粗重急骤
小弦切切如私语
细腻柔美
嘈嘈切切错杂弹
乱中有序
大珠小珠落玉盘
圆润清脆
间关莺语花底滑
婉转流畅
幽咽泉流冰下难
低沉抑郁
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣
激越雄壮
高亢激昂
四弦一声如裂帛
戛然而止
2.试分析“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”这两句的作用?
明确???①突出了音乐效果。乐曲引人入胜，感人肺腑，它虽然结束了，但听众还是曲意未尽，仍然沉浸在动人的音乐中，神情恍惚，如醉如痴。在直接描写之后，续以这两句精练而意味深长的间接描写，更突出了音乐的魅力,是画龙点睛之笔。
②深化诗歌的意境。把动态的音乐凝固在静态的画面里，曲终已经收拨，乐声已经消逝，但人们的欣赏活动仍在继续。凭着诗意的想象，似乎能感到这秋凉的夜色中弥漫着音乐的气氛，这粼粼的波光中荡漾着动人的旋律。余音绕梁，不绝如缕。这两句诗里，情和景，意和景，悲怆的乐曲和凄清的画面都融为一体，这种以景结情的写法，颇有“言有尽而意无穷”之妙。
3.鉴赏文中出现的景物描写。
明确??①篇首的“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，叙述了江东送客时的环境。秋夜的江水、枫叶、荻花，构成清晰如画的意境，令人顿感秋凉袭身，曲曲传达出诗人凄凉愁惨的心情，为全诗奠定了感情基调。
②“别时茫茫奖浸月”，叙述别时景象，景中含情。茫茫江水，溶溶月色，无不弥散着诗人的离愁别绪，仿佛诗人的心情融化其中，与自然风物有了感应。
③“唯见江心秋月白”，写音乐结束时寂静的环境。音乐结束，但其感情仍在扩散，一直渗入被秋月照亮的江心，又仿佛江心秋月也在为音乐中的`感情所打动。情景交融，烘托了音乐效果，形成令人回味的意境。
④“绕船明月江水寒”，写琵琶女独守空船时的环境，渲染了琵琶女冷落凄凉的心情。
⑤“黄芦苦竹绕宅生”，写诗人的生活环境，渲染诗人被贬后的孤寂悲凉。
4.诗中描写了几次琵琶女的演奏？请简要说明每一次描写的特点。
明确???一共描写了三次。
第一次是暗写，只写诗人江边送客听到琵琶声，没有进行具体描写，但从“主人忘归客不发”可以看出音乐之高妙。
第二次是明写，琵琶女出场并演奏，这是诗的主体部分。诗人浓墨重彩地描写了她演奏的内容、演奏的技艺，并由此