玩偶之家
易卜生;学习目标;亨利克·易卜生(1828-1906)
19世纪挪威伟大的现实主义戏剧家
“现代戏剧之父”
一生创作了25部戏剧作品，成就最高的是现实主义风格的社会问题剧，代表作有《社会支柱》(1877)、《玩偶之家》(1879)、《群鬼》(1881)、《人民公敌》(1882)等。;社会问题剧
易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。
它侧重于提出问题,而不是指出解决问题。
讨论是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。;第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大，女工激增，妇女解放的呼声越来越高。
《玩偶之家》创作的1879年正是挪威妇女解放运动高涨的一年。妇女运动激发了作者的创作热情，也促使作者以自己的作品来支持妇女解放运动。
《玩偶之家》正是作者根据朋友劳拉的真实遭遇创作的。;
《罗密欧与朱丽叶》里，罗密欧误以为朱丽叶已死，便掏出毒药一饮而尽；《牡丹亭》里，杜丽娘因爱而死，又因爱而复活，由此可见，不管中国和西方，浪漫主义的爱情多是催人泪下，引人向往。
;娜拉也曾是这种爱情观念的笃信者，秉着这样的信念，她认为在自己的丈夫海尔茂遭遇困境时，自己应当全力帮助，而当自己遇到危难时，丈夫也一定会承担责任。然而，娜拉的情深意切可以换得丈夫的真心实意吗？
;人物关系与故事梗概;海尔茂;前情提要;;人物形象;娜拉
无忧无虑、单纯善良
富有同情心
坚毅乐观、勇于担当;单纯善良，富有同情心
她无论对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也平等相待。
坚毅乐观
面对生活的种种烦恼时，她总能保持积极乐观的态度。
;勇于担当
丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。东窗事发后，甚至打算自杀来挽救丈夫。
反抗男权主义和不合理的社会观念，争取妇女解放、追求人格独立，具有自由意志的新时代女性形象。;海尔茂
律师、即将上任的银行经理，他忠于职守，赚钱???家，从不寻花问柳，对妻子温存体贴。;虚伪暴戾、冷酷自私
对妻子的爱流于表面，实则毫无担当。当娜拉借款的事情有可能损害他的名誉和地位时，他就对娜拉百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
送别妻子的同学林丹太太时，他表面上客客气气，转脸就表现出一副极不耐烦的样子；对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂没有一点儿悲悯和同情。;反复无常、厚颜无耻的伪君子
借款事发前，他说：“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”。
事发后，他面目狰狞，言语恶毒，全无平日的温情脉脉。收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样”。由此看出海尔茂道貌岸然的外表下隐藏着反复无常、厚颜无耻的本质。;主题探究;娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?
“我现在不相信世界上有奇迹了”，这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?;本剧结尾的戏剧动作是一声门响，其中蕴涵怎样的深意？谈谈你的理解。;总结主题;拓展阅读
思考交流
;研读鲁迅的《娜拉走后怎样》，讨论鲁迅观点：
“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来”
你赞同吗？说说理由。;娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见，除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。;人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。
然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。
梦是好的；否则，钱是要紧的。
钱这个字很难听，或者要被高尚的君子们所非笑，但我总觉得人们的议论是不但昨天和今天，即使饭前和饭后，也往往有些差别。凡承认饭需钱买，而以说钱为卑鄙者，倘能按一按他的胃，