;;;第一篇中国作品;《嘉陵江上》是我国著名作曲家贺绿汀先生与词作家端木蕻良先生于抗战时期创作的著名声乐艺术歌曲。歌曲深情表达了成千上万流亡到大后方的同胞对强占了自己家乡的日本侵略者的切齿痛恨，对沦陷在敌人铁蹄下的故乡和亲人的深切怀念。;歌曲属于多乐句的单二部曲式，总体上为b小调。在一开始的前奏中，八度的大调和左右手平行八度及明显的节奏变化揭示着全曲的基本基调：沉重而坚毅。因此，开头第一乐段的演唱要体现出“控诉”的感觉，力度由“f”到“mf”的减弱体现出心理的沉痛。第二乐段开头的离调增强了旋律的坚定感，负载了情绪的升华，演唱时要体现出决断后畅快淋漓和斩钉截铁的强大性格力量。最后的两句“我必须回去”要体现出情绪上的对比，直至最后“ff”的强音高潮收尾结束，都要唱得奋勇盎然，唱出抗日英雄视死如归而又必胜的信念与气魄。;《阳关三叠》是我国传统民族音乐中的一首经典佳作，是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的著名艺术歌曲。歌曲充分展现了我国古典诗词的意境之美，因此，演唱古典诗词时是否包含了古典韵味主要在于演唱者对原作意境的把握。;——阳关三叠;在演唱过程中，演唱者要营造盛唐气象与古琴气韵并重的感觉，同时还要贴近王维诗词的意境，达到哀而不伤、柔而不弱的情感境界；在气息控制上，演唱者需要具有强有力的气息作为支撑。《阳关三叠》按照前四后三的形式进行演唱，在每段词的四字后均存在一个气口，但演唱者不能在此处换气，需要使用较深的气息与平稳的呼吸，才能演唱出扎实的声音。由于《阳关三叠》的歌词是一首古诗词，因此演唱者在演唱过程中要避免肢体僵硬，可以舒展身体，灵活运用气息。;《松花江上》是1935年张寒晖在西安目睹东北军和东北人民流亡惨状而创作的一首抗日歌曲。歌曲唱出了“九一八事变”后东北民众乃至中国人民的悲愤情怀。同时，这首歌曲也是一首脍炙人口的男高音抒情歌曲，具有倾诉性、叙述性和抒情性的特点。歌词有很强的说服力，真切感人。;整首歌曲是一个4/4拍与4/3拍的混合拍子，能更好地表达跌宕起伏的情??，如同在听一个人讲述他的故事，所以在演唱这首歌曲时要以第一人称的情感去演出，要进入角色。在进入4/3拍之前，情感不能太过于“激动”，讲述家乡的美好时有一丝炫耀，所以这一段的情感比较平稳。当唱到“九一八，九一八”，也就是进入4/3时，情绪开始高涨，想到了九一八事变时的悲痛。从音乐上来讲，这是一个重复句，这时的两个“九一八”一定要有所区别，所以在唱到第二个“九一八”时的情绪就要比前一个更加激动。这首歌曲的情感高潮从“整日价在关内”开始，演唱时要充分表达出悲愤之情，继而是无奈，一直持续到“爹娘啊，爹娘啊”才把情感推到顶峰，这时腰腹与气息要做好充足的准备。演唱这首歌曲要加强腰腹力量与气息的锻炼，才能充分地表达出这首歌曲的情感。;《菩萨蛮·黄鹤楼》是毛泽东于1927年创作的一首词。这首词上阕写景，笔调沉郁、苍凉，壮丽的景色中寄托了诗人对中国革命前途的忧思；下阕抒情，笔调冷峻、悲壮，显示了诗人敢于面对失败，下定决心东山再起，一股郁勃昂奋之情骤然爆发。;全词取景壮观，意境开阔，气势恢宏，具有时代特征，形象而贴切地寄寓了词作者的思想感情，内涵丰厚。歌曲的开始是一个弱起，第一句有两个重音“茫茫”和“闯”，要唱出气势，唱出对未来的信心；第二句中的“龟”和“锁”两字，唱时要注意应有的停顿；第三句时突然柔和下来，与前两句形成明显的对比，到“潮”字时突然到达到这首歌的最高峰。整首歌必须在气息、咬字与节奏上下足功夫，每个字都力求饱满，蕴含情感。;父亲的草原母亲的河;整首歌曲运用了6/8拍的节奏形式，既能够展现出三拍子的活泼，又可以彰显两个大拍的大气，音乐甜美动听。歌曲所要表达的情感是对草原的热爱，草原像父亲一样生养了“我”，河流像母亲一样养育了“我”，“我”对草原的爱就像对父亲和母亲一样，充满了无限的感激。在歌曲的演唱方面，既体现出6/8拍的律动感，又不丧失歌曲的整体连贯性，就能更好地表达出歌曲的情感。在演唱时，为了避免因咬字而使声音跑出整体的运行轨，如“形容草原的清香”中的“香”字可以稍稍含糊，就会自然一些，让声音在一个位置去歌唱。在唱到高音部分时不用太过于“张扬”，淡然一些更能体现出对家乡的思念，表达出歌曲最让人感动的地方。这是一首表达草原壮阔以及思念情感的歌曲。要想演唱好这首歌曲，必须在气息、咬字、节奏上下足功夫，力求每一句的情感都非常饱满。;《望乡词》是近年来在声乐界比较流行的一首男中音作品，词作者是著名的爱国主义诗人于右任先生。该诗运用中国古典诗词的手法，表达了作者思念家乡，时刻盼望祖国统一的情感，艺术性极强。曲作者陆在易扎根中国传统文化，将旋律、技法、民族精神等融为一种体裁方式，符合中国大众的审美观。这首作品不论是从音域跨度方面还是情感处理方面，难度都非常大