论李商隐爱情诗得艺术特色
学号2０１1２1０8112姓名李艳晶＞
一、绪论
李商隐(公元813—８５8),字义山,号玉溪生,又号樊南生,就就是晚唐时期著名诗人。与杜牧齐名,合称为“小李杜”,同温庭筠合称“温李”。据统计，李商隐流传下来得诗作共有５94首,其中３８1首已经基本确定了写作得时间,21３首无法归入具体得年份（刘学锴余恕诚，《李商隐诗歌集解》,出版：中华书局，１９8８ＩSBN7101000５6８)。在她得一生中,写下了大量得爱情诗和政治诗。李商隐得诗有着新奇得构思和独特得风格。她得诗意韵深远、辞藻清丽,清代诗人HYＰEＲLINK://baikｅ、bａidu、／view/80２87、ｈtm叶燮在《原诗》中评价李商隐为“寄托深而措辞婉,实可空百代无其匹也。”她善于用典，有些诗可以作许多种解释,有些诗比较晦涩难懂。鲁迅曾这样评价：“玉溪生清词丽句，何敢比肩，而用典太多,则为我所不满。”鲁迅所言实道出了解读李商隐诗文者们得普遍感受。李商隐每次作诗都要翻阅很多典籍,借用各种古往今来得典故,以致她得诗往往由于用典太多而晦涩。王士桢也说:“獭祭曾惊博奥殚,一篇《锦瑟》解人难。”(《戏仿元遗山论诗绝句》)
虽然在她得政治诗歌当中有着不少佳作,无题诗堪称一绝,但就就是她更加广为流传,更经典而突出得就就是她得爱情诗。其中具有代表性得如《柳枝五首》、《锦瑟》、《王十二兄与畏之员外相访见诏小饮》、《春雨》、《正月崇让宅》、《无题》等。
李商隐得爱情诗,给人一种缠绵悱恻、变幻莫测得朦胧之感，并夹杂着许多隐喻得画面。由于诗人所处得社会背景,和她悲剧化得身世,使她得诗歌呈现出了一种迷惘、惆怅、寂寥得悲剧色彩。
文宗太和三年（829),义山入天平军节度使令狐楚幕,并为其赏识,亲自指导她以时行得骈体文写作章奏。太和六年（8３2),令狐楚转河东节度使,义山从至太原。开成二年（８３7)，因令狐楚子令狐綯之荐,登进士。令狐楚卒,入泾原节度使王茂元幕为掌书记。茂元赏其才,以女妻之。时牛、李党争激烈，因令狐楚、王茂元分属牛党、李党，义山与王茂元联姻遂为牛党所不喜，以为“鬼薄无行”,令狐綯亦诋其“忘家恩,放利偷合”而排挤之,以此李商隐终生仕途坎坷。
李商隐得一生饱尝艰辛,其一生悲剧源于她得婚姻。但她得诗中几乎看不出她对婚姻得抱怨不满,相反,我们看到更多就就是她对自己婚姻得眷念之情。妻子得离世,让义山心中感受到情感得悲凉，所以在她得爱情诗中,能感受到其所面临得愁惨心境，也能感受到她天荒地老、至死不渝得爱情。
在她得爱情诗中有着浓郁得悲剧气氛,并且反复体现痛苦深沉得相思之情,表达了诗人对追求美好事物却难以实现,所产生得无限悲哀与悔恨。一方面,就就是诗人遭遇得不幸得爱情,另一方面就就是在诗人胸中长期淤积下来得难以释怀得政治抱负，诗人把她包含在人生中得体验和感受,以及经历过得各种复杂感情,浓缩在她得爱情诗当中,谱写出一首又一首或悲怆,或哀叹，深沉而执着、纯净而悠远得爱情诗歌。
在本文中,主要就她得爱情诗来展开论述,探究其爱情诗中得艺术特色。
二、李商隐爱情诗得艺术特色
1、缥缈迷离得朦胧之美
李商隐得爱情诗大多都创造出一种迷惘惆怅、朦胧迷离得意境。她十分注重这种意境得描写,含蓄而深远,含蓄得就就是她得诗意,深远得就就是她得蕴意,经过这种渲染得朦胧意境,引发读者产生无限得想象,回味无穷。一首诗在不同得人眼中,可以变幻出不同得镜像,更可以有着不同得解释。
她得《无题》诗，大都包含着这种朦胧意境。如“凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。”(《无题·凤尾香罗薄几重》）凤尾得本义就就是指凤凰得尾羽，香罗即就就是绫罗，碧文圆顶指有碧青纹得圆顶罗帐，这句如果直译,大意便就就是“织有凤纹得薄薄得绫罗,少女在深夜里缝着碧青罗帐。”但就就是这个少女为什么要在深夜里缝罗帐？这其中有什么寓意?首先,凤尾香罗、碧文圆顶这样得事物都就就是古代婚礼所用,一个少女，在寂寥得漫漫长夜中缝制着自己将来婚礼所要用到得绫罗帐,一定就就是怀揣着一些心思得。接下来得一句“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”便点明了少女和心上人初遇时得场景,就给上一句得“凤尾香罗”、“碧文圆顶”一个合理得解释了。有一种说法更为巧妙,说“凤尾香罗薄几重”得“香”字，与“碧文圆顶夜深缝”得“缝”字,恰好构成了“相逢”二字(《李商隐》评注:吕明涛出版:中华书局ＩSBＮ:978710１0７８２３7),而下一句恰好就就是描写两个人初次相逢得场景，我认为这种说法更加寄意显然。这短短得两句诗,就能让人从只词片语中引人无限遐想,作者并没有刻意地去描写少女就就是如何怀揣春思，却借“凤尾香罗”、“碧文圆顶”、“扇裁月魄”、“车走雷声”这些象来体现一个少女隐秘得心思。在这首诗中,有得人看到得只就就是绣着凤尾碧纹帐罗得少女，有得人看到