窦娥冤;一、中国古典戏剧概述
中国与、
并称为“世界三大古剧”。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了、
、、等四种基本形式。
所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”。;;(二)元杂剧结构——四折一楔子
1、折，相当现代戏剧的“幕”，由同一宫调的一套曲子组成，包括多场次。一本杂剧通常由四折组成（即开端、发展、高潮、结尾）。也有例外，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。
2、楔子，相当“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前介绍剧情、人物，类似现代剧的序幕；也有用在两幕之间，相当后来的过场戏。
3、题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交代剧名。其功能在于广告宣传，在演出结束时由演员在下场前念出或写于戏报上。一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，末句为全名，最后三字即简名。;(三)元杂剧剧本
剧本由唱词、科介、宾白三部分构成。
1、唱词，又叫唱，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有规定。
2、科介，又叫科，是戏剧动作的总称，包括人物动作、表情、武打、歌舞以及音响效果等内容。
3、宾白，又叫白，是剧中人的说白部分。宾白有四种：①对白，人物对话；②独白，人物自叙；③旁白，背过别人自叙心理话；④带白，唱词中的插话。;(四)元杂剧角色
角色有末、旦、净、杂等。
末：男主角称正末，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；
旦：女主角称正旦，女配角有副旦、外旦、小旦等。
净：俗称“大花脸”，大都扮演性格相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。
杂：俗称“小花脸”，常演男次要人物。
此外，还有孛（bó）老（老头）、卜儿（老妇）、孤（官员）、徕儿（小厮??。;(五)元杂剧音乐
杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。
1、宫调，即乐调，相当于现代音乐的C调D调等。
2、曲牌，是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。
;(六)元杂剧作家作品
1、元曲四大家：
2、元杂剧四大爱情剧：
3、元杂剧四大悲剧：;三、关汉卿简介
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人，元代杂剧的代表作家，我国最早的也是古代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，被誉为“”“”，1956年被列入世界文化名人之列。
他与、、被称为“元曲四大家”。他的名剧有、
、、、。他的剧作悲壮雄浑，既有对黑暗社会的揭露，也有对正义行为的赞扬。;关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。
一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。;悲剧原型;但太守却不听于公的正确意见，坚持判孝妇死刑。于公十分痛心，他抱着卷宗在公堂上大哭，然后辞职回家，最后太守竟然杀了孝妇。恰好东海郡在此后连续大旱了三年，新的太守上任后，于公主动向他陈述了孝妇冤案，并说大旱的原因是因为屈杀了孝妇。新太守便杀牛率众到孝妇冢前祭典，并为孝妇昭雪，此时天空忽然下起大雪，此后三年这里风调雨顺。
斗转星移，东海孝妇的故事在民间越传越广，最后经历代劳动人民的口头加工，变成的最流行的说法是：孝妇在临死的时候当众说：“我如果有罪，死而无冤，血当下流；如果有冤血当逆流，大旱三年。”当孝妇被行刑时，一腔白血直冲云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方汇成一大片水洼，被称为白血汪。白血汪面积至今达十亩，紧靠汪边的村庄因此而叫白血汪，直到五十年代那里才更名为白溪汪。至元代，戏剧家关汉卿便据此故事写成了其流传千古的悲剧《窦娥冤》。;四、整体了解《窦娥冤》;窦娥三岁亡母，七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠,同时借蔡婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还,便把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡，她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害命,张驴儿和他父亲路过,救了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安