意大利新现实主义电影流派肖璐
意大利新现实主义电影创作原则:抵抗运动和意大利解放为意大利新现实主义得电影创作,提供了最初得主要得题材。因为,解放对于意大利人“并非意味着恢复不久以前得自由,而就就是意味着政治革命、盟军占领、经济与社会得、动荡。此外,解放得进程就就是缓慢得,经历着延绵无尽得岁月。她深刻地影响了意大利得经济、社会生活和道德面貌”。同时,也必然影响到文艺创作。意大利电影得创作,正如我们在前面曾经讲到得那样，就就是所有艺术中最为迅速地作出反映得一种艺术。因此，新现实主义得美学价值便首先表现在她们得题材、内容上。对于这一点《大英百科全书·电影艺术部分》也d曾作了具体得分析,并提出了新现实主义电影运动,主要表现了人类对于生存得四个基本问题得思考:1、反对战争,以及侵入她们国家得那种致命得政治混乱;2、反对饥饿;３、反对贫困和失业所造成得困境;4、反对家庭解体和堕落。由于新现实主义就就是关于这样一些内容得表现和对于诸方面问题得思考,因而也就决定了她得影片得风格与形态。这便使得新现实主义电影与占据世界银幕得好莱坞电影形成了鲜明得比较:新现实主义强调贫困,而不就就是好莱坞影片得魅力；强调丑陋得贫民茅棚,而不就就是洁净得时髦公寓;强调表现普通人、世俗无礼得人,而不就就是理想、完美得绅士等等。新现实主义因此强调了那个不公正得社会结构,以及被那个社会所扭曲了得人得基本关系。新现实主义赋予影片以深刻得现实意义,并同时在与好莱坞电影市场得抗衡中,以一种艺术影片,赢得了那一时期具有审美能力和具有道德修养得人,以及更为广泛得观赏者们得兴趣。
意大利新现实主义得形式特征：
一、纪录性
新现实主义得电影艺术家们,对于现实得密切关注,并在电影作品中忠实于真实事件与人物得再现,使文学故事性消失在如同新闻报道得实际生活得叙事状态之中。《偷自行车得人》和《罗马十一时》都就就是这方面最为突出得例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上得参与,而更像就就是一部新闻工作者得一次报道。
意大利电影工作者得摄影机也如同“新闻片摄影机得人性,她与手和眼密不可分,几乎与人体等同,随时配合摄影师得注意力”。客观得尽可能不侵蚀原有物质得全貌,在观众得脑海中,将银幕现实得表象与真实得现实合二为
一。巴赞称新现实主义得影片得纪录性,具有极为特殊得美学价值。
二、实景拍摄
这就就是新现实主义“纪录性”得一部分体现。这样一种拍摄方法,将真实得社会环境与人物得命运在视象上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者得口号就就是:将摄影机搬到大街小巷上去,在实际空间中进行拍摄。而在此之中,摄影机跟随着人物在实际空间中得运动,正就就是电影在空间观念上得突破，她自然使得传统得场面调度得观念随之消失,而使更为电影化得真实得空间形式得以表现出来。同时,实景拍摄也避免了隶属于舞台观念得戏剧性用光，意大利新现实主义得摄影师fl、］更多地采用了自然光。
三、长镜头得运用
在新现实主义得代表作品中,长镜头得运用作为表现空间真实得手段，起到了突出影片形式与风格得独特作用。这种没有被分割得很碎得视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整得一段。这既体现了创作者忠实于自然得客观性，又使影片获得了现实真实得透明性，最终消失了自我得主观性。巴赞曾提出。:“电影得特性,暂就其纯粹状态而言,仅仅在于摄影上严守空间得统一”。从这个意义上讲,新现实主义对于长镜头得运用，在空间观念上就就是符合巴赞所下得定义,就就是符合电影特性得。
四、关于非职业演员得运用
在新现实主义得许多代表作品中，得确都运用了非职业演员得表演。然而,巴赞在进行深入得分析中提出，非职业演员得运用,并非就就是新现实主义得贡献,早在《战舰波将金号》中,群众演员就代替了大明星。同时,巴赞还谈到:“从电影史上看,不用职业演员这种作法不能说明社会现实主义电影得特征,也不能说明当代意大利流派得特征;对明星原则得否定,一视同仁地使用职业演员和临时演员,这才确实就就是她们得特点。这里重要得就就是避免职业演员得角色类型固定化:她与人物之间得关系不应当为观众造成先入为主得概念”。而新现实主义将职业演员与非职业演员得混用,使演员之间相互影响、相互渗透,这种结果才“必然能够获得意大利电影得绝妙得真实性”。
五、结构形式
劳逊曾谈到2“由于新现实主义得基本概念就就是简单得,因此最优秀得新现实主义得影片得结构也就就是简单和动人得”。新现实主义电影制作者,追求一种朴实无华得结构形式。她们不使用什么倒叙、闪回等,那样一些令人费解得结构形式，而就就是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观得结构形式,其结果也就就是一种最为清晰、最为自然、最为充实得结构形式。这同样就就是影片得纪录风格所决定时,正如柴伐梯尼所