我最喜欢的导演
我最喜欢的导演是诺兰。
我第一次爱上看电影时，我主要看美国科幻大片和爆米花电影。但每次我看到它，我仍然觉得这些电影很肤浅，没有什么引人深思的地方。后来，我去看《盗梦空间》。一开始，我觉得这个电影的想法真的很棒。仔细回味之后，我觉得自己和以前看过的大片越来越不一样了。一方面，它有更多的深度，另一方面，它觉得它可以承受比普通爆米花电影更多的审查和更严格。看了《盗梦空间》之后，我想找一些类似的电影，然后我找到了《记忆碎片》，据说这比《盗梦空间》更有悬念。而当我看完后，我觉得它真的名不虚传。这种叙述方式让我眼前一亮，它就像一扇通向新世界的门。在那之后，我找到了一些关于豆瓣和《时代》的影评。我看得越多，想得越多。我不敢相信会有这么多意想不到的细节和这么多不经意的预兆。
当时，我不知道这两部电影都是诺兰写的。另一部是真正让我感到颤抖的电影《黑暗骑士》。在看诺兰的三部曲之前，我一直认为世界上的超级英雄都是一样的。当我看到夏影之谜时，我可以说它在我面前是一道闪光，但直到我看到黑暗骑士，它才达到震撼的程度。在看它之前，我注意到它异乎寻常的高声誉。豆瓣菜和《时间》的分数异常高，这也让我对它有了很高的期望。但我从未想到的是，即使在如此高的期望下，这也让我感到惊讶。至于这部电影有多好，它确实让我聊了很久。后来，当我看到电影上映时的各种感觉时，我只能说这是自然的。
诺兰是少数几个不按照好莱坞大片的刻板印象来制作电影的导演之一，但是他却能将这些电影制作得比刻板印象更好。为什么这么说呢？美国电影的情节安排：从开始到结束，高潮是重复的，紧密相连的。通常采取轻松有趣的风格，但是没有涉及太深的思考。即使男主角和女主角没有什么绯闻，他们也要特别安排一些模棱两可的情节，在观影结束之后，让观看过电影的粉丝们留下一个悬念和话题（见美国队长2中美队和黑寡妇）。而现在，他们开始利用男男之间的基情来引起关注（美国队长2中的美队和冬兵。雷神系列的雷神和洛基）。而这些电影的常规情节：主角因为主角光环从头到尾都没有压力。一开始，为了制造悬念，主角都很蠢。然后到最后就像是豁然开悟，然后一出手就能维护世界和平。而且每部电影都有精心安排一些有趣的台词和段落，并在结尾处留下一个彩色的鸡蛋或悬念，以吸引你观看下一部此类电影。你能说他不好看吗？好看是好看，只是无脑的爽剧而已，并没有什么动力让我看第二遍。而诺兰的电影，就情节而言，与其他票房大片相比并不常见，然而，诺兰在这部电影中赋予这种原本属于少数群体的情节、吸引好莱坞顶级投资以及制作流行电影的能力值得钦佩。
诺兰不想拍摄主题为《黑暗骑士》思考超级英雄的本质，《盗梦空间》思考梦境，《星际迷航》思考宇宙和人类命运。如果这些电影诺兰不拍，我不知道要多久才能看到它们。以《星际穿越》为例。作为一个狂热的科幻迷，我厌倦了看其他科幻电影，在这些电影中，主角按下按钮以光速无压力飞行。当他们开玩笑时，他们点燃并炸毁了几个行星。真空中的爆炸震耳欲聋，等等。我第一次看到有人提出黑洞、虫洞和多维空间——人类文明的延续——这是一个严肃的命题，以前只能在科幻小说中看到。它以严肃的方式出现在大屏幕上。我真的很兴奋。诺兰个人热衷于表面上的传统好莱坞场景，喜欢玩一些文学叙事技巧，但在才华横溢的好莱坞，这些还不够吗？为什么只有诺兰才能在今天产生如此巨大的影响？因为诺兰实际上是以哲学的态度在深层次上制作电影——他将对现实的追求贯彻到从构思到剧本到拍摄再到后期的整个过程中。这样，他的电影，无论是剧本、场景还是音乐，都有一个非常统一的风格。而这种对现实的追求又是什么呢？具体来说，就是拒绝虚伪。无论是在文本还是拍摄中，前者可以引用许多诺兰式的人物故事，而后者更为明显。没有必要多说。我听说尼采在上个世纪的转折点是在我读尼采的电影时，所以我能真正理解它。诺兰在拍摄电影时极度偏执地追求现实，就像尼采在生活中贯彻他的哲学一样。当然，尼采的态度应该更加坚定。诺兰只是在电影中实现了这一点，但诺兰电影中的主角是否经常有一点尼采的影子？
我喜欢诺兰片子中严谨的逻辑，把叙事结构玩的很漂亮。他故事中设置的矛盾足够多样-从数量和质量上看都是，另外表述的也非常清晰。而且他每个故事都是立足人性，带有一种暗黑的基调，给了人思考的空间，很明显不是那种看一次爽过就好的爆米花电影。
诺兰对电影的重要性不言而喻，可以说他对于现在的电影有着很重要的启示。我喜欢导演对世界观的把控，以及每一部电影都能给我们一个新的概念，他对于时间和空间的重视程度远远大于其他，而且他确实做得更出众，出众在于创新，不断打破观众的世界观，在某种程度上，诺兰在其所在的专业领域可谓是开山鼻祖加上第一人的地位.那么如此优秀的诺导是否有无限理由被喜欢和热爱呢？现实世界告诉我们是这样的，他不仅是一个导演，更像是个伟大的探险家，不断引导青年导演