赋在中国古代的文学发展赋
o起源o内容o形式o流变o作品目次
o名称导源于《诗经》六义中的「（赋）」，继承其「铺陈其事」的写作方法。o吸收了（楚辞）以较长篇幅、华美辞藻描绘事物，发挥想象，抒发感情的特点。起源
o文体介于「诗」、「文」之间，是半诗半文的混合体。o脱离音乐而独立，仅供讽诵，不可歌。o成为文人雅士摛词铺张，陈说事理之用。内容
o「（问答）」成文，为辞赋之通体。o无押韵之严格限制，可以换韵。也无平仄的形式规定。
战国1.短赋，又称荀赋、荀卿赋。2.篇章短小，用以（说理）。3.采用自问自答形式，回环铺陈、叠至排比。4代表作品：荀子〈赋篇〉。流变
两汉1.古赋，又称大赋、汉赋、辞赋、汉大赋。2.篇幅长。词藻华丽，笔势夸张。汉代辞赋家多为文字学家，好堆砌冷僻文字，极为难读。3.少押韵，少用典。4.代表作品：贾谊〈鵩鸟赋〉、〈吊屈原赋〉；枚乘〈七发〉（为汉大赋正式形成的第一篇作品，奠定了汉赋的形式）；司马相如〈子虚赋〉、〈上林赋〉、〈长门赋〉；扬雄〈甘泉赋〉；班固〈两都赋〉；张衡〈二京赋〉。「赋」为汉代文学的代表。流变
魏晋六朝1.俳赋，又称(骈)赋、小赋、六朝赋。2.篇幅缩小，以（四言）为主。抒情多于铺陈，全用骈偶句。3.多押韵，多用典。4.代表作品：曹植〈幽思赋〉、〈洛神赋〉；王粲〈登楼赋〉；陆机〈文赋〉；左思〈三都赋〉；鲍照〈芜城赋〉；江淹〈恨赋〉、〈别赋〉；庾信〈哀江南赋〉。流变
唐宋1.律赋。2.科举考试时所采用的试体赋。3.较俳赋更讲求对仗、押韵。4.较无文学价值。5代表作品：王勃〈春思赋〉、杜甫〈大礼赋〉。流变
宋1.文赋，又称散赋、散文赋。2.因应(古文)运动而产生。以才学、议论为赋。3.是赋的散文化，句式参差不齐，押韵更趋自由。4.代表作品：欧阳脩（〈秋声赋〉）、苏轼前后（〈赤壁赋〉）。明清1.股赋。2.杂糅律赋、散赋，并加入八股文句法。流变
楚使子虚使于齐，王悉发车骑与使者出畋。畋罢，子虚过奼乌有先生，亡是公存焉。坐定，乌有先生问曰：「今日畋乐乎？」子虚曰：「乐。获多乎？」曰：「少。」「然则何乐？」对曰：「仆乐齐王之欲夸仆以车骑之众，而仆对以云梦之事也。」曰：「可得闻乎？」子虚曰：「可。王车驾千乘，选徒万骑，畋于海滨。列卒满泽，罘网弥山。掩兔辚鹿，射麋脚麟。骛于盐浦，割鲜染轮。射中获多，矜而自功。顾谓仆曰：『楚亦有平原广泽，游猎之地，饶乐若此者乎？楚王之猎，孰与寡人乎？』……」汉.司马相如〈子虚赋〉节录
1登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。览斯宇之所处兮，实显敞而寡仇。挟清漳之通浦兮，倚曲沮之长洲。背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。北弥陶牧，西接昭丘。华实蔽野，黍稷盈畴。虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！东汉建安.王粲〈登楼赋〉
东汉建安.王粲〈登楼赋〉2遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任？凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁。昔尼父之在陈兮，有归欤之叹音。锺仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心！
东汉建安.王粲〈登楼赋〉3惟日月之逾迈兮，俟河清其未极。冀王道之一平兮，假高衢而骋力。惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食。步栖迟以徙倚兮，白日忽其将匿。风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色。兽狂顾以求群兮，鸟相鸣而举翼，原野阒其无人兮，征夫行而未息。心凄怆以感发兮，意忉怛而憯恻。循阶除而下降兮，气交愤于胸臆。夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧。
1壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。2于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：「桂棹兮兰桨，击空明兮泝流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。」客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨、如慕、如泣、如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。宋.苏轼〈赤壁赋〉
宋.苏轼〈赤壁赋〉3苏子愀然，正襟危坐而问客曰：「何为其然也？」客曰：「『月明星稀，乌鹊南飞』，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周