第八章欧洲音乐;乐器、弹拨类齐特乐器、拉奏类齐特乐器、鼓类乐器、风琴类乐器。这些乐器有着明显的民族或地域文化特征。
“民间提琴”(Fiddle)是欧洲的拉奏类琉特乐器的统称，提琴文化在欧洲各地区各有不同，如斯堪的纳维亚民间提琴文化、英伦三岛地区的民间提琴文化、匈牙利和罗马尼亚地区的民间提琴文化。
气鸣类乐器主要包括风笛、竖笛、双管笛、单簧管、双簧管、双单簧管、各类铜管乐器等。最为突出的代表为风笛，主要流行在苏格兰、爱尔兰、英格兰、法国、比利时等地区。
构造主要由送气系统、旋律管和持续音管组成。
弹拨类乐器可分为有品和无品两种，其中诗琴、曼陀林、班杜拉、巴拉拉伊卡、吉他等都是典型的弹拨类琉特乐器。
四、演唱风格
欧洲民间歌曲的演唱分为以下3种类型：
（1）欧亚混合风格（Eurasian）：音调高，声音刺耳，歌手表情僵硬。
（2）老式欧洲唱法（OldEuropean）：集体演唱，旋律简单，表情轻松。
（3）当代欧洲唱法(ModernEuropean)：多以独唱和不协调的齐唱形式，声音较紧。
不同文化风格区域歌手的演唱有各自独特的发声习惯，如阿尔卑斯山区的“约德尔”歌曲。对欧洲民间的演唱方法的认识，必须具体考虑到歌唱时的不同环境。
;第二节欧洲音乐各分区概况;三、中欧音乐文化区
中欧音乐文化区包括德国、瑞士、奥地利、匈牙利、罗马尼亚、波兰、克罗地亚、斯洛文尼亚、捷克、斯洛伐克等国的传统音乐文化。这一地区是欧洲艺术音乐大师的摇篮。中欧传统音乐哺育着欧洲艺术音乐，是欧洲艺术音乐重要的文化基础。从17世纪到20世纪初，欧洲音乐舞台上的主角是中欧人，这里涌现了不胜枚举的伟大;音乐家，巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬、舒曼、门德尔松、勃拉姆斯、瓦格纳等。
这一音乐文化区，还可以分为日耳曼文化体系的音乐文化区和边缘性音乐文化区，属于日耳曼音乐文化区的国家主要有德国、瑞士、奥地利、荷兰等。中欧地区还有一些国家，比如克罗地亚、斯洛文尼亚、捷克、斯洛伐克和波兰等，所处的地理位置在西欧日耳曼文化与东欧斯拉夫文化的交界处，因此??们的文化具有“边缘性”特征，这种特征在它们的音乐中也有所体现。
（一）日耳曼音乐文化区
在中部欧洲地区，属于日耳曼文化体系的国家，如德国、奥地利、瑞士及荷兰等地的传统民歌，音乐语言简练，结构规整，旋律以大三和弦的Ⅰ级、Ⅲ级和Ⅴ级音为基础，歌唱的音域一般比较窄。这一地区的传统乐器主要有手风琴、木槌扬琴、齐特琴、铜管乐器和一些膜鸣乐器。
（二）边缘性音乐文化区
在边缘性音乐文化区当中，匈牙利、克罗地亚、斯洛文尼亚、捷克、斯洛伐克、波兰、罗马尼亚等国家的音乐较为重要。
1.匈牙利音乐
匈牙利民间音乐的基础是民间歌曲，是匈牙利民间音乐中最重要、比重最大的部分。
匈牙利的民歌富有特色，其旋律使用五声音阶，上下句常常是五度关系，这同中国民歌非常相似，同欧洲其他国家的民歌却截然不同。柯达伊（Kodaly）1936年在其著作《论匈牙利民间音乐》一书中指出：“马扎尔族;现在是那个几千年悠久而伟大的亚洲音乐文化最边缘的支流，这种音乐文化深深地根植在他们的心灵之中，在从中国经过中亚细亚直到居住在黑海的诸民族的心灵之中。①”他还说：“时间虽然可以模糊匈牙利人在容貌上所具有的东方特征，但在音乐产生的源泉——心灵深处，却永远存在着一部分古老的东方因素，这使匈牙利民族和东方民族间有所联系。”
杜亚雄经过研究发现：“匈牙利民歌中属于古老风格的曲调，以羽调式为主，其音阶的排列为：6-1-2-3-5-6。也就是说，匈牙利民歌中属于古老风格的曲调，在音阶和调式方面，与我国北方诸少数民族的民歌是完全一致的。”因而，匈牙利音乐实际上是一种“亚欧合璧”的音乐，如匈牙利民歌《风，来自多瑙河》（见例8-2）。;四、西南欧音乐文化区
欧洲的西南音乐文化区包括伊比利亚半岛地区的传统音乐文化和亚平宁半岛地区的传统音乐文化。伊比利亚半岛的音乐以西班牙和葡萄牙的传统音乐为代表。亚平宁半岛地区的传统音乐文化则以意大利为代表。
（一）西班牙音乐
伊比利亚半岛上的西班牙，受到欧、亚、非三大洲音乐的影响，其音乐文化可以说是三洲交璧。这里曾经是古希腊罗马的疆土，8世纪后又归属于西阿拉伯帝国，15世纪中期，吉卜赛人又来到了这片土地上。因此，该地区的传统文化体现出多元化的特征。
（二）意大利音乐
意大利的民歌主要包括节令歌(圣诞节歌、狂欢节歌、迎春歌等)、人生歌(洗礼歌、婚礼歌、丧礼歌等)、职业歌(渔夫歌、农夫歌、士兵歌等)和休闲歌(小夜曲、舞曲等)等不同类别。中国听众熟悉的《我的太阳》、《桑塔·露琪亚》和《重归苏莲托》等歌曲都是意大利南方