第二章歌词的整体构思
在第一章“导论”中我们曾经介绍过，歌曲的创作方式通常有两种：一种是“依词谱曲”，一种是“依曲填词”。下面将重点学习第一种歌曲创作方式——“依词谱曲”。音乐创作的初学者，在创作伊始所面临的首要难题，就是如何产生“灵感”。如果只是凭空抽象地讲述“灵感”，恐怕无助于初学者在短期内解决这一问题。唯一的捷径，就是提供一个切实可靠的“拐杖”，帮助初学者们快速获得“灵感”。在音乐创作的初期学习中，这个“拐杖”通常就是歌词。然而，当我们手上有了歌词，并不意味着马上就能进入创作旋律的阶段。在此之前，有必要先对歌词的形式与内容作一个整体的构思，这包括对歌词进行分段，选择适合歌词的调式、体裁与风格、速度与节拍，以及对句式平衡的处理。第一节划分歌词的段落当拿到一首歌词，首先需要做的就是确定歌词的结构形式以及划分段落。通常来说，歌曲的结构形式分为两大类：一类叫分节歌，另一类叫通谱歌。“一段旋律演唱两段以上的歌词，称为‘分节歌’；一段旋律只演唱一段歌词，没有反复记号，称为‘通谱歌’。”就多数情况而言，歌曲的段落划分包括单一乐段、两段式、三段式以及多段式。（1）单一乐段。（2）两段式。（3）三段式。（4）多段式。对于创作者来说，当歌词的句式、字数呈现为比较平衡的状态，而段落与段落之间句式、字数的对比程度也非常鲜明时，则段落的划分相对容易，进入创作状态并获得旋律也就相对较快。如下例歌词：真心英雄李宗盛词在我心中，曾经有一个梦要用歌声让你忘了所有的痛灿烂星空，谁是真的英雄平凡的人们给我最多感动再没有恨，也没有了痛但愿人间处处都有爱的影踪用我们的歌换你真心笑容祝福你的人生从此与众不同把握生命里的每一分钟全力以赴我们心中的梦不经历风雨怎么见彩虹没有人能随随便便成功把握生命里每一次感动和心爱的朋友热情相拥让真心的话和开心的泪在你我的心里流动当歌词的句式与字数呈现不平衡状态，段落之间的句式及字数也缺乏鲜明的对比度时，段落的划分就相对困难，创作者进入创作状态也就会相对较慢，获得旋律就会变得困难。遇到这种歌词，仅仅只考虑其句式及字数的关系显然就不够了，仅仅只考虑其句式及字数的关系显然就不够了，分析、思考歌词本身的文学逻辑及情感走向就更重要，如下例歌词：思乡韦瀚章词柳丝系绿，清明才过了，独自个凭栏无语。更那堪墙外鹃啼，一声声道：“不如归去！”惹起了万种闲情，满怀别绪问落花：“随渺渺微波是否向南流？”我愿与他同去！第二节为歌词选择调式在划分完歌词的段落之后，接下来就需要根据歌词的情绪、意境来选择用何种调式以及体裁、风格来谱写旋律。简单说来，就是为歌词“定调”。一般来说，用大调写成的旋律多让人产生明亮、乐观、积极的情绪，而用小调写成的旋律则多让人产生阴暗、悲观、消极的情绪。在大多数情况下，这种常规化的认知影响着创作者们对歌词的调式的选择。我们先来看看以下两例歌词：但需要强调的一点是，上述的种种选择仅仅是创作者在面对众多选择时所作出的最寻常的选择。有时，精彩恰恰也产生于非同寻常的选择，而这需要高超的技术来支持。例如著名的《黄河怨》一词，情绪悲愤，有如控诉一般。其歌词如下：一、五声调式在为具有中国文化色彩的歌词谱曲时，五声音阶通常都是第一选择。这种调式由Do、Re、Mi、Sol、La五个音组成基本音阶，是东方音乐中最常用的一种调式，这其中又以中国音乐为代表。二、中古七声调式七声调式带有浓厚的西方早期文明的色彩。在古希腊、古罗马，尤其是中世纪的教会音乐中常常被大量运用。三、带有增二度的西域调式西域包括土耳其、阿拉伯等地区以及我国的新疆地区，在这片处于丝绸之路以西的大漠中，曾经有许多国家一度兴盛又一度消亡。第三节为歌词选择体裁、风格在确定了段落以及整首词的调式后，下一步就要为歌词选择合适的体裁与风格。所谓体裁，一般是指音乐的某种性格特征类型。常见的歌曲体裁分类包括颂歌、进行曲、劳动歌曲、抒情歌曲、叙事歌曲、舞蹈歌曲等。从这些体裁的名称中我们就能看出，每一种体裁都有其专门的特征。而所谓风格，则是指同一类型的作品，或同一个作曲家的作品，或同一个时期里的作品中的各音乐要素所具特点的结合方式。例如：巴洛克音乐风格、古典主义音乐风格、爵士乐风格、摇滚乐风格、RB风格、Hip-hop风格、民谣风格等。这些音乐风格每一种都是独特的，有不可为其他风格所代替的构成方式。第四节为歌词选择速度与节拍当为歌词选好体裁与风格时，其速度也就