第一章单一部曲式与乐段第一节绪论第二节乐段第三节单一部曲式第四节乐段的应用范围第五节实例分析第一节绪论?经常听到有人把音乐比作是上帝的语言，可见音乐也是一种语言，它与人类日常中所使用文字语言一样，存在着一定的语言逻辑，即由一个个语言中的基本元素通过多种多样的变化将其组织在一起，便形成了能够表达一定思想的结构组成方式。正如我们文字语言中的段落是由“字”、“词”、“词组”、“句”等基本元素组织起来的结构，音乐语言则为单个“乐音”、“乐汇”、“乐节”、“乐句”等基本元素组织在一起形成音乐的段落，也就是通常所说的“乐段”。其基本特征为：能够表达一个完整的乐思，塑造一个基本的音乐形象；具有一定的音乐长度，通常情况下是由几个乐句组成，且乐句之间通过呼应对答的运动方式来完成乐思的发展；乐段结束在完全终止式上，具有明显的终止感和稳定感；主题的陈述方式多为呈示型（见谱例1-1）。乐段是音乐结构中最小且最基本的结构形式。它既可以作为独立音乐作品的结构，表达一个完整的乐思，是单一主题的作品最小的曲式结构称为一段式），又可以作为更大音乐作品结构的一部分。其篇幅的大小取决于作品的速度、节拍和体裁等音乐基本要素。第一章单一部曲式与乐段第一章单一部曲式与乐段第一章单一部曲式与乐段第二节乐段?一、乐段的内部结构?在概述中已经提到音乐语言与文学语言的可比性。乐段也是由一个个基本元素组织起来的有机结构，即由“乐句”、“乐节”、“乐汇”组成。其中乐句是组成乐段的最大的单位，也是乐段最基础的组成部分，在旋律上常有明显的停顿与呼吸；在和声上常用不稳定的终止式（半终止）与稳定的终止式（完全终止）互相呼应。比乐句更小的组织单位为乐节，一个乐句通常可以划分成两个（或两个以上）短小片断即乐节，常为两小节左右，它以清晰的旋律曲调与节奏型上的停顿与呼吸作为划分的依据。以上是乐段中最为完整的内部结构划分，与文学作品不同的是，在实际音乐作品中有些乐段一气呵成，无法再做乐句的划分；而有些浑然一体的乐句，也就没有清晰的乐节和乐汇。这就要求具体问题具体分析，遵循由大到小的划分原则，即“乐句”—“乐节”—“乐汇”，切不可勉强划分（见谱例1-2）。第一章单一部曲式与乐段二、乐段的分类?由于音乐材料发展的千变万化的复杂性，为了更加清晰地分析乐段的结构组成方式，我们将从不同的角度，依据不同的原则来对乐段进行分类：（一）按照乐句数量划分最为直观的划分就是按照乐句数量为依据可划分为：一句式乐段（见谱例1-3）；二乐句乐段（见谱例1-4）；三乐句乐段（见谱例1-5）；四乐句乐段（见谱例1-6）；多乐句乐段（见谱例1-7）。第一章单一部曲式与乐段（二）按照各乐句结构的长度划分按照各乐句结构的长度规模可以划分为方整型乐段与非方整型乐段。方整型乐段如《二月里来》，非方整型乐段如谱例1-8、谱例1-9。（三）根据乐句中主题材料及乐思发展的手法来划分根据乐句中主题材料及乐思发展的手法来划分，可分为重复型乐段，又可以成为平行型乐段（见谱例1-10、谱例1-11）和非重复型乐段。其中非重复型乐段依据具体的发展手法来看又包括了对比型乐段、模进型乐段、引申型乐段等。第一章单一部曲式与乐段第一章单一部曲式与乐段（四）依据乐段的调性布局与和声的终止式来划分依据乐段的调性布局与和声的终止式来划分，分为3种：（1）乐段结束在原调上做完全终止为收拢型乐段。（2）不以完全终止做为结束（一般以半终止为结束）的乐段为开放式乐段。（3）结束在从属调上并做完全终止为转调乐段。在实际音乐作品分析中应以乐句的数量分析为主要依据，再从不同的角度做补充说明。第一章单一部曲式与乐段第三节单一部曲式?一、单一部曲式的定义?乐段既可以作为独立音乐作品的结构方式，又可以作为其他更大规模曲式结构的基本组成单位。在研究乐段的内部结构时，循环、分裂、综合是3个常用的名词，循环是指相同长度的结构单位的周期重复，如黎英海《内蒙民乐》4十4等；分裂是指后出现的结构单位比已出现的结构单位要短，如谱例1-12格拉祖诺夫《#f小调变奏曲》主题4丨3等；综合与分裂相反，是在前面等长度结构单位之后，出现了更长的结构单位，如谱例1-13朝鲜民歌《耕田谣》2十2十4、1十1-2等。这种循环、分裂、综合的手段运用，能够给作品带来许多不同的陈述方式，也是音乐语言中的表现因素之一，在分析作品、体验音乐时是应加以注意的重要方面。第一章单一部曲式与乐段第一章单一部曲式与乐段二、单一部曲式的其他补充结构?在单一部曲式结构中一些附加的部分，且不具备构成乐段的条件，可以通过