合唱队的组织形式较多，它以人声的分类为依据，按照不同的性别特征、音区分成若干个声部。声部是合唱中最基本的组织形式，在分声部的选择中，要选择相同或相似的音色组合成同一个声部，各个声部有不同的音区、音域的划分。各个声部有其音色上的特征，这种不同音色、不同音域的结合，使合唱艺术在表现上极具感染力、想象力。又因它那独具魅力的多变性、伸缩性和可塑性，使得无论何种风格、何种体裁的作品都能很好地去表现与展示。合唱艺术是歌唱艺术中最有魅力、最具包容性和可塑性的艺术形式。合唱的声部组织形式包括有两个声部的合唱、三个声部的合唱、四个声部以及更多声部的合唱，同时合唱的类别也很多，但基本上可以分成两大类：同声合唱、混声合唱。同声合唱包括童声合唱、女声合唱、男声合唱。混声合唱包括不同性别、不同音色、声部较多的合唱、戏曲合唱、歌剧合唱。童声合唱包括男童、女童。一般指童声期声音相对稳定成熟的儿童，因为这个年龄段的男女儿童没有经过变声期，他们的音色是单一的、统一的，基本上分不出男声、女声的音色。所以，童声合唱的各声部在合唱中属于同声范畴。第三章合唱的组织形式第一节组织形式例3-1合唱的音域（极限音域除外）混声四部合唱音域表：例3-2各声部的常用音域在学习合唱的同时，一定要很好地了解四部合唱各声部的音域、音区、音色与表现。如果不能对此很好地了解与掌握，作为指挥来讲，就不能恰当地要求队员在音色、音区、音域上的良好表现。所以，指挥必须要了解各个声部的高、中、低音区及音色效果、声部的表现特点，同时也应了解到各声部的极限音域。这里介绍的音域只是常用的各声部音域，不同的合唱队员、不同的训练方法会有不一样的音域或音色。不同的合唱队有不同的情况，在传统的合唱中这些声部都是常规性的，而现代作品中的合唱组织形式则是多样的、多元的，任何一种组织都是可能的。第二节气息合唱队的气息实际上可以理解为呼吸及换气。合唱队能在规定的时间内统一地、有序地、连贯轮换地呼吸（换气），是合唱训练中的一个重要环节，没有经过系统的训练是不可能很好地完成的。合唱大体上有三种呼吸方法：①整体呼吸，指同一时间整个合唱队的呼吸；②分声部呼吸，指某一个声部在指定的某音处的呼吸换气；③循环呼吸，指几个声部轮换呼吸，也称链式呼吸。其中第三种循环呼吸是合唱中独有的演唱技巧，同时也是比较难掌握、难训练的。第二种、第三种呼吸方法主要是使合唱队员能在特定的乐句演唱中连续不断、一气呵成。此方法能使合唱效果连绵不断、意味深长，这样的技巧大部分用于较缓慢的、深情的、悲壮的作品中。例如，《我爱你，中国》的最后部分运用了循环呼吸的方法，形象地描绘了华侨眷恋祖国的赤子之心，最后在“啊”的衬腔中，再一次展示了海外赤子们对祖国母亲倾诉不完的思念之情，为了使音乐的效果不断，合唱采用了循环呼吸的方法，很好地展示了这一感人至深的情节。例3-3第三节合唱队的队形排列由于合唱队的人数不等，声部的编制不同，所以在队形的设计上也有不同的编排方法。这里主要介绍混声四部合唱常用的声部排列形式。混声四部合唱的各声部编制由于受条件、环境与作品的限制，在各声部的人员数目上也不尽相同，为了使四个声部在音量上达到基本平衡，在各声部人员编制上会有所调整。如果各个声部的队员配备不合理，会遇到音量不平衡、和声效果失衡等问题，其合唱效果就会大打折扣。一般来讲，首先考虑的是两个外声部，即高声部、低声部。高声部是人们常说的旋律声部，这个声部尽管不承担作品的所有旋律，但它承担旋律声部的机会要比其他声部多一些，而且这个声部在整个合唱中是最突出的一个声部，其特点是明朗、轻盈、具有较强的穿透力。因此，这个声部的配备要强一些，人数要略多于其他声部，并且从队员的选择上要注重其音色及力度、宽广及厚实。低声部是基础，应选择具有刚健、饱满、充沛宽厚的音色，没有较好的低音就不算是一个好的合唱队。如果低声部弱了，合唱声音就会显得很飘摆，没有立体感。在设计合唱队的编制之前，一定要先充分考虑两个外声部的配备，而后再填充内声部，因为这两个声部更多的是承担声部的和声效果，其特点是浓厚、柔和，能给观众带来充实、优美之感。由于合唱队的编制有大有小，所以在配备各声部的人数时，需要有一个大体上的比例，总体上来讲，高声部的人数应略多于其他声部，低声部次之，两个内声部基本相同（见图3-1）。这里所介绍的各声部人数比例只作参考，因为有些作品在某些声部上有特殊的要求，各声部的人员编制也可能随时调整，因此，声部间的变化与调整是根据作品的要求和内容的表达方式来具体处理的。其他形式的小型合唱队，按照传统的排列位置，应该是高声部居左，低声部居右。但由于现代的合唱表现形式趋向多元化，一些合唱