黑龙江传统汉族民歌的音乐特点分析综述
第一节黑龙江传统汉族民歌的曲调特点
黑龙江传统汉族民歌大多是以五声音阶构成为基础，宫和徵调式较多，辅以商、羽调式数目偏中等，以悲伤和深沉的歌曲类型出现。在旋律中经常会出现较大的跳进，歌曲中跳进部分大多以四、五度进行，东北的语言中平、升、降升、降四声语调都可以运用到四度、五度音程上，演唱时可以表现出不同的情感。
抒情小调中，跨度较大的音程大多是在乐句的前面进行，如果在歌曲的尾部出现，常常用于抒发情感的需要，强调语气重音和字调。以民间小调《盼五更》为例。
谱例2.1.1
《盼五更》每一句开头演唱都在第一拍强拍后半拍进入，突出了节奏特点，旋律进行上有四、五度跳进，第二句“情郎哥哥呀”衔接“定下巧计呀”中出现了九度跳进，妹妹表达了要见情郎哥哥的迫切心情。
叙事小调在歌曲旋律进行中四、五度的跳跃较为明显，以民间小调《夸北京》为例，旋律进行中有多处四度、五度的同向跳进和反向跳进，还有六度进行。
谱例2.1.2
演唱上从后拍子起或弱拍子起也较为常见，也是传统汉族民歌特色的体现，以民间小调《跑珲春》画扇面（调）为例
谱例2.1.3
《跑珲春》每一句演唱从弱拍起，旋律性很强，节奏感较为突出。黑龙江传统汉族民歌在演唱中经常会带有单倚音和双倚音的装饰音出现，装饰音的添加会根据地域性方言进行演唱，体现出了黑龙江传统汉族民歌的语言特点。
第二节黑龙江传统汉族民歌的演唱特点
黑龙江传统汉族民歌有着鲜明的地域色彩，在表演风格方面也是独树一帜的，由于民族相互之间文化语言，地理位置的特点，因受到北方气候环境的影响，东北地区各民族生活方式大多是以鱼猎、游牧和农耕为主，历经千年的生活方式，铸就了黑龙江汉民族豪放、憨直、热情、淳朴、泼辣和幽默的性格特点，在语言、润腔等方面，构成了不同地域的音乐特色，而在歌词的内容和形式上也体现出了黑龙江省的地域特点。以下笔者用几首歌曲为例，从不同的角度来阐述黑龙江地区汉族民歌的演唱特点。
一、语言特点
黑龙江传统汉族民歌在吐字咬字体现了东北地区的语言特点，例如民间小调《小拜年》《看秧歌》归为快板节奏，演唱传统汉族民歌时每一个字都要清晰地表达出来、干净利索，教学中要求学生在咬字方面做到“字正腔圆”，歌唱中保持一个好的腔体，把每一个字清晰地咬出并做到及时归韵，对字尾的处理要注意准确，不拖泥带水，保持在一个线条上。不仅如此，黑龙江传统汉族民歌咬字特点的形成与东北人民的性格紧密相关，东北地区汉族民歌的语言反映出了黑龙江人民的生活韵味、豪爽的性格特点。以黑龙江省鸡西市民间小调《探情郎》为例
谱例2.2.1
其中每句结尾都有“呀”字，“姐儿呀”、“笑嘻嘻呀”，见到情郎时的喜悦之情，第二句连续两句有话告诉你“呀”，表示有好多话相对情郎哥哥说，作品演唱中表现出了鸡西市人民幽默、俏皮的性格特点。小调《串门》里的“干啥”一词，普通话是“gànshá”读音，东北“干啥”被说成“gàhá”表示要去干什么去呀！作品《探情郎》中，有一句歌词“稍来信”是帮我带来的意思，下一句“瞧瞧他”是过来看看他的意思，歌词中表示女子受到自己情郎哥哥的邀请，急着要去探望好久未见的情郎哥哥。
语言是地方民歌组成的重要元素，黑龙江传统汉族民歌语言在形式上具有很强的戏剧性，歌词中体现出生动活泼的特点，在语言上充分体现了东北人民直率、淳朴、豪放的性格特点，主要是以叙事为多，一般用日常生活中所记录的语言进行演唱。
二、衬词特点
黑龙江传统汉族民歌在演唱中运用“宾语衬主语”的演唱结构，衬词在歌曲中有它的特征，歌曲中加入衬词是表达情感的需要，黑龙江传统汉族民歌中还有一个重要的特点，歌曲在歌词中会加入一些衬词和倚音，这些词汇具有通俗化、口语化、形象化的特点，使整首歌曲体现出幽默、夸张的特点，常加入如：哎、得儿、嗬、哪儿、呀、儿等衬词。以佳木斯市合江地区歌曲《翻身五更》为例
谱例2.2.2
《翻身五更》是1946年在土地改革时期传播较广的一首东北汉族民间小调，原名是“月芽五更调”，此曲在解放时期普遍传唱，对农村土地改革起了很大作用，根据《月芽五更》的曲调填词创作形成，此曲唱段为“五更体”，歌词每一段中都有“月芽儿”一词的出现，衬词的旋律节奏较短，有一词多音的运用形式，演唱中加强了语气。以佳木斯市合江地区歌曲《翻身五更》为例，歌曲中“哎呀哎呀”、“那个”等衬词的加入，使整首歌感情更加真挚，体现了黑龙江地区语言特色，《翻身五更》中衬词的加入增强了语气的凸显，表达了人民的内心想法，积极反映当时旧社会人们的劳苦生活。
三、词腔特点
润腔是民间音乐经过长期发展中形成的一套对唱腔的美化，以字带声、以声润腔、字正腔圆等，黑龙江传统汉族民歌的行腔中还体现出各种不同的演唱技巧，润腔方法如下。
（一）声腔间的连接
演唱传统汉族民歌中此种润腔方法的使用突出了