第二章单二部曲式第一节概述第二节单二部曲式的类别第三节单二部曲式的应用第四节实例分析第一节概述?单二部曲式是最为基础的对比并置结构方式，它建立在单一型结构方式的基础之上，却又不是简单地把两个不同的单一部曲式叠加而构成的，而是从不同角度、不同侧面展现一个内涵更为丰富的主题形象。因此，可以说，它是由两个相对独立、相互对比，又相互联系着的乐段，或相当于两个乐段功能的段落组成的。通常情况下，第一部分为采用呈示性陈述方式完整地表达乐思的乐段；而第二部分为乐段或相当于乐段规模的段落。从主题材料上看第二部分是第一部分的延续和展开，从内容上看，它们又是相互联系、风格统一、主题展示得更为完整的有机组成。单二部曲式的图式为：AB。和单一部曲式一样，单二部曲式可以作为独立音乐作品的曲式结构，也可以作为更大曲式中的一部分。作为独立作品曲式时，第一部分可以结束在主调上。第二部分作为一个转调乐段，但是必须在结束时回归到主调上来。这种调性的收拢是单二部曲式作为独立完整曲式结构的一个重要标志之一。而用作更大曲式中的一部分时，第二部分可以在其他从属调上作完全结束。单二部曲式，根据音乐作品内容的需要也可以带有引子及尾声。?第二章单二部曲式第二章单二部曲式第二节单二部曲式的类别?单二部曲式在揭示音乐作品内涵的功能上比单一部有更多的可能性，可以是一个主题的进一步深化，展现两个不同的侧面；也可以是两个不同的主题形象进行对比。?一、从主题材料的重复性来看?从主体材料的重复性来看，可分为有再现的和无再现的两种类型。主要区别就在于第二部分是否出现第一部分中的旋律片断。（一）再现单二部曲式带再现的单二部曲式的第二部分，由中部的对比和再现两个部分构成。其中对比的部分即为整个音乐作品中的“转”，采用分裂、展开、调性的变化等手法发展乐思，正是这种主题发展的动力性，为使得音乐达到整体的统一性，则需要一个再现部分作为“合”，因此中部发展动力的大小决定了再现部分的大小。而单二部曲式本身结构就很短小，主题的对比性也不会过于强烈，所以再现部的动力也不会很大，一般为完全重复再现第一部分的某一个乐句，称为静止再现（见谱例2-1）。第二章单二部曲式第二章单二部曲式（二）无再现二部曲式无再现单二部曲式是指在第二部分中没有清晰地出现第一部分的旋律片断，而是以新的乐句或者是相当于乐句的片断作为收束。由于这一类的曲式结构写作，对于单二部曲式两个部分的相互联系性和音乐形象的统一性有很高的要求，因此很少用于独立完整的音乐作品中，而只是出现在更大结构中的单二部曲式里。二、从第二部分主题材料的发展方式来看?从第二部分主题材料的发展方式来看，单二部曲式又可以分为展开性与对比性单二部曲式。（一）带有展开性中部的单二部曲式第二部分的中部是以第一部分的主题材料作为基础，加以展开，称为“展开性中部”，是第一部分乐思的展开与收束。这种在单一主题材料上的发展，常常被称为派生对比，其对比性较弱，而更多的是强调主题材料的发展，从而起到主题形象的一进步深化的作用。谱例2-2舒伯特《bB大调即兴曲》，中部的音乐材料就是第一部分的延续保持了基本的节奏型以及相同的伴奏织体，仅仅只是在调性布局上做一定的变化处理。第二章单二部曲式（二）带有对比中部的单二部曲式第二部分出现新的材料与第一部分形成并置对比，称为“对比性中部”。但由于单二部曲式仍属于对比并置结构的中的最小曲式结构，因此对于其中段的对比度不做过多强调，只是在与第一部分的材料的联系上比派生性中段显得更为明显。如谱例2-1刘雪庵《长城谣》中段在力度以及情绪上都与第一部分有较为明显的对比，此外，第一部分是以强调主、属功能的，而中段的下属功能则占据着主导地位，在和声功能色彩上有明显转折性。?第三节单二部曲式的应用?与单一部相同，单二部曲式也可以作为独立的音乐作品的曲式结构，用于声乐作品与器乐小品中。另外，也常作为分节歌的曲式结构，即分为主歌与副歌的分节歌。每节歌词中，主歌为不同的歌词而副歌重复相同的歌词。单二部曲式作为一个部分还可能出现在更大曲式结构的器乐作品中，如后面介绍的复三部曲式、变奏曲式、回旋曲式以及奏鸣曲式中。第二章单二部曲式第四节实例分析第二章单二部曲式其曲式结构图示为:第二章单二部曲式这首作品是格里格为易卜生的戏剧《培尔·金特》而作的一首歌曲。该作品为并列对比性的单二部曲式。作曲家把两段歌词谱写为两个乐段，即A段、B段。第一部分A段由四个乐句组成，为平行对比型乐段，以a小调为主调，为我们展现了一个忧郁感伤的音乐形象，节奏舒缓悠长，伴奏织体简洁平稳。第二部分B段调性转为主