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《赶歌圩》双排键乐曲作品音乐分析案例综述
（一）乐曲《赶歌圩》曲式结构
回旋曲式
引子
A
B
A1
C
间奏
A2
尾声
小节
1-24
25-49
50-91
92-129
130-187
188-196
197-230
231-275
调式
c和声小调
c大调
c和声小调
c大调
g和声小调
c旋律小调
c和声小调
c和声小调
（二）曲式分析
1.引子部分
引子部分为（1-24小节），节拍为4/4拍和2/4拍，节奏自由，调式为c和声小调，整体音区保持在高音区，引子的部都由柱式和弦布置，整个引子部分几乎只有旋律部分，最后以主音结束了引子部分。这时左手与脚键盘只出现在前6小节为伴奏音型主旋律在右手，之后的7—24小节回归右手主旋律，左手和脚键盘没有加入，为休止（见谱例1）引子部分抒情。
（谱例1）
2.A部
A部（25-49小节）又叫主部，是由一个三句类的乐段构成第一乐句25-32小节为主题旋律和声保持在主和弦上，伴奏织体为主属交替的柱式和弦构成，力度变换不大，此时左手与脚键盘加入进来，左手节奏采用带有切分的柱式和弦。第二乐句33-40小节和声保持在下属功能上，伴奏织体也是由柱式和弦构成。第三乐句41-49小节在伴奏织体上与前两个乐句相同都为柱式和弦，最后以主和弦结束该乐句（见谱例2）。
（谱例2）
3.B部
B部（50-91小节）又叫插部，出现了新材料，是由一个三句类的乐段构成，第一乐句50-57小节，旋律多为拱形，旋律线起伏较大，调式为c和声小调。第二乐句58-65小节，是第一乐句的变化再现，第三乐句66-91小节也是为第一乐句的变化再现，但在后面多出了8小节的补充，使得了该乐句在表达上更为丰富。（见谱例3）
（谱例3）
4.A1部
A1部为A部的变化再现是由一个三句类的乐段构成。调式为C大调，2/4拍，值得一提的是在第三乐句后面作了13小节的一个乐句的补充增加了乐句的完整性。（见谱例4）
（谱例4）
5.C部
C部（130-187小节）在回旋曲式中作为第二个插部，同样也出现了新材料与A部形成鲜明的对比。由2/4、3/4、4/4拍多个拍子构成。调式为g和声小调由3个乐段构成。第一乐段（130-144小节）主要是以主功能进行为主，伴奏织体为柱式和弦。第二个乐段（145-160小节）和声布局与第一乐段基本相同只不过是主旋律的节奏型上有了明显的变化。第三乐段（161-188小节）也是第一乐段的变化再现，在调式调性保持不变，而是主旋律在节奏型上发生了变化（见谱例5），在乐段最后以g和声小调的主和弦结束该乐段
（谱例5）
6.间奏
间奏（188-196小节）作插部C与A2部之间了部分，它起到了承上的作用，调式为C大调，同时也暗示着下面部分了调式调性。（见谱例6）
（谱例6）
7.A2部
A2部（197-230小节）为主部A的完全再现，不管是乐句的分配还是调式和声上都保持了一致的安排，音乐材料保持不变，最后以主和弦结束了该乐句（见谱例7），同时也为尾声做铺垫。
（谱例7）
8.尾声
尾声（231-275小节）作为概况全曲的重要部分，他综合了引子部分了节奏型，也综合了插部C的节奏型，调式为c和声小调最后以小字四组的d结束了全曲。（见谱例8）
（谱例8）
（三）《赶歌圩》音乐分析
1.引子
引子部分的开头第一小节以一个主和弦的五音作为最低音，并且以柱式和弦的形式作为引子部分的开头，节奏是自由延长的，引子部分中多次出现了琶音的形式，使得曲子的民族性更加的浓郁，加上右手旋律的跳动，一瞬间仿佛把把人带入了其意境当中，使人无法自拔，同时也为A部分做铺垫（见谱例9）。引子部分是由柱式和弦布置，节拍为4/4拍和2/4拍，右手旋律悠扬舒缓节奏自由，使用了木笛，属于民族吹管乐，由弱至强进行，木笛的音色搭配和力度的弱至强，仿佛给听众带来笛声是由远处缓缓飘近，使人轻松愉悦的感觉，第9小节连续跳音的模仿鸟儿活泼争相鸣叫，紧接着第10—12小节运用了刮奏法。将听众代入到了歌圩节开始的日子阳光明媚的早晨，鸟儿在自由的鸣叫，村落之中袅袅的炊烟升起，美丽的山水融为一体，仿佛置身于山水画卷中一般（见谱例10）。之后第17小节开始运用紧密接连不断地高音46拉开了隆重而又盛大的壮族歌圩节，同时也为即将出现的主旋律部分做出了铺垫。
（谱例9）
（谱例10）
2.A部
由于A部出现之前有一个24小节的引子部分作为铺垫，使得了A部分在25小节才缓缓出现，第一乐句25-32小节为主题旋律和声保持在主和弦上，伴奏织体为主属交替的柱式和弦构成，力度变换不大，左手以柱式和弦进行该部分，给人一种活泼跳跃的情绪，加上每一小节的后半拍用波音进行修饰使得了