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由于问题过于宏大，以下资料对各个朝代的服饰与发型研究，也趋向于高度总结式。
秦汉服饰的主要特点有：
第一，服饰的种类和式样更加丰富。
如头衣有冠、巾、冕、筓、帻、胜等；体衣则有衣、裳、裙、深衣、袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、皮衣等。胫衣有袴、裹衣、履等。此外，礼服、祭服和佩饰也日趋增加。
第二，在服饰中体现出了较为严格的等级制度。
主要体现在服饰的样式、色彩和佩饰的规定上。
第三，确立较为完备的服饰制度。
第四，纺织印染业进一步发展，开始出现制衣官吏褐组织机构。
1)袍：右衽，以大袖为多，袖口收缩紧小，领、袖以花边纹样进行装饰。
曲裾，战国时期流行的深衣，汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。深衣通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。
2)裤：为袍服之内下身所服，早期无裆。
3)褝衣：无里衬的单层衣，为仕宦平日燕居之服。
素纱褝衣是马王堆汉墓发掘出的实物中最为罕见的一件，衣长128cm，两袖通长190cm，全部重量只有48g。
4)冠：
1)深衣：秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。
《后汉书》记：贵妇入庙助蚕之服“皆深衣制”，但衣襟层数在原有基础上又有所增加，下摆部分肥大，腰身裹得很紧，衣襟角处缝一根绸带系在腰或臀部。
2)襦裙：汉代妇女仍沿用战国时的襦裙配套穿着的习惯。
襦裙一直是中国古代妇女的主要装束。襦是一种短衣，长至腰间，穿着时下身配裙。
3)女子发式：
魏晋是政治和经济动荡的时期，士大夫阶层形成了消极的社会风气，追求“对酒当歌，人生几何”的享乐主义，沉沦于颓废的生活方式，以老庄、佛道思想为时尚。
这种风气也直接反映在人们的衣冠服饰上。最有代表性的是当时的“竹林七贤”。
宽衣博带是这时期的流行服饰。男子穿衣敞胸露臂，衣服披肩，追求轻松、自然、随意；女子服饰则长裙拖地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，优雅而飘逸。
大袖宽衫展示图及漆纱笼冠
深衣与汉代相比，已有较大的差异。在衣服的下摆部位，加一些饰物，通常以丝织物制成。其特点是上宽下尖形如三角，并层层相叠。
另外，由于从围裳中伸出来的飘带比较长，走起路来，如燕飞舞。到南北朝时，这种服饰又有了变化，去掉了曳地的飘带，而将尖角的“燕尾”加长，使两者合为一体。
其辉煌的服饰盛况是中国服饰史上的耀眼明珠，在世界服饰史上有举足轻重的地位。
1)圆领袍衫：
亦称团领袍衫，是隋唐时期士庶、官宦男子普遍穿着的服式，当为常服。
圆领袍衫受到北方民族的影响，整体各部位变化不大，一般为圆领、右衽，领、袖及襟处有缘边。
文官衣略长而至足踝或及地，武官衣略短至膝下。
2)幞头：
这一时期男于最为普遍的首服。
初期以一幅罗帕裹在头上，较为低矮。后在幞头之下另加巾子，以桐木、丝葛、藤草、皮革等制成，犹如一个假发髻，以保证裹出固定的幞头外形。
隋唐五代时期的女子服饰，是中国服装史中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。
大唐三百余年中的女子服饰形象，主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。
1)襦裙和半臂：半臂是襦裙装中的重要组成部分。半臂似今短袖衫，因其袖子长度在裲裆与衣衫之间，故称其为半臂。
2)大袖衫：
3)女着男装：
女子效仿男子的装束，成为唐代女装的一大特点，即穿圆领袍衫，裹幞头，穿乌皮靴。女子着男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风度。
同时说明，唐代对妇女的束缚明显小于其它封建王朝。
4)女穿胡服：
受胡舞（胡旋舞、浑脱舞、柘枝舞）的影响，女穿胡服成为唐代女装的又一大特点。回鹘装的基本特点是略似男子的长袍，翻领、袖子窄小而衣身宽大，下长曳地。
5)发式与面靥：
唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷。如面部施粉，唇涂胭脂，敷粉施朱之后，要在额头涂黄色月牙状饰面，各种眉式流行周期很短。
唐代妇女的妆饰已达到登峰造极的地步，据说妆成此式，连同堕马髻、弓身步，越发显女子纤弱之态，令人顿生怜爱之情。
宋代的丝织品产量、质量与花色品种有较大幅度的增长与提高，但服饰式样却没有很大的变化，远远没有唐代服饰式样丰富，款式也没有唐代大胆开放，颜色和配饰就更不如唐代雍容华贵。
这是受到程朱理学“存天理、灭人欲”的哲学观点的影响造成的。
宋人力图恢复古制的做法，不但影响到了美学，也影响到了人们的着装，以至于使宋代服饰显得非常保守。
总的说来，宋朝服饰一洗唐朝的繁复华丽，去掉了过多的修饰和奢靡，变得朴素实用，呈现出了清新、朴实、自然、雅致的景象。
以官职大小有所不同，六品以下就没有中单、佩剑及锦绶。中单即禅衣，衬在里面，在上衣的领内露出。
宋时期的男子常服以襕衫为尚。
襕衫又称襕袍，属于袍衫，以白细