21世纪新媒体专业系列教材
第2章微电影创意与稿本写作
第1单元
提要
要制作出一部优秀的微电影，第一步也是最重要的一步，是有一个好剧本。
一部好的剧本既要是真的，又不能全是真的。按照理论家的说法，叫作源于生活，高于生活；也叫作“提炼”或者“艺术加工”。这个“提炼”或者“艺术加工”的过程，就是剧本的创作过程。创作过程包括选材、构思、设计故事、设计故事中的人物、设计悬念和矛盾冲突、设计开场和终场等。
第１节选材
写电影剧本遇到的第一个问题是选材。选材是值得电影剧作者重视的问题。它不仅是对编剧艺术功力的考验，也是决定作品成败的关口。从创作上说，一个适宜于某个编剧的题材会有利于他的艺术优势的发挥。
事实上，每个人头脑中都有无数个故事，也有无数的逸闻趣事，其中不乏被称为经典的故事，但它们却不能在你的脑海中留下深刻的印象；有的事件看似平淡无奇，却总是在你的脑海中挥之不去，以至于使你产生寻找机会向他人讲述这一事件的冲动；有些逸闻趣事则可能被你加工成故事，在报刊发表或在你的朋友圈中口耳相传。人与人的世界观、阅历以及成长环境不同，对故事的选择也因此存在很大差异。这种差异就是编剧或导演选材的依据。
第１节选材
作为编剧应当学会交朋友，学会采访，养成随时留意有用的社会新闻乃至街坊传闻的习惯，要舍得花时间去博览群书。很重要的一点是要对生活有热情、感兴趣。
在进入具体的选材工作时，应注意考虑下面几点问题：
首先，要衡量自己对该题材所要表现的生活范畴的熟悉程度。
其次，对某个题材是否有创作激情，是决定是否能写好它的又一个重要因素。
最后，作为编剧一定要有市场意识，要注意研究和把握电影市场的动向，随时了解电影市场的需求。
第１节选材
其中，有一个基本的选材原则值得重视，那就是力求所选题材足够新与奇。
新，是指要尽量选择别人未曾写过的题材或者角度。
奇，是指所选的题材应当有为常人所始料不及的独特性。
观众对既新又奇的故事总是充满浓厚的兴趣。中国古典叙事文学强调“无奇不传”，说的就是这个道理。
选材的要旨在于独辟蹊径，用自己的眼睛去发现艺术的新大陆。
第2节构思
选定了创作题材之后，就进入了故事的构思阶段。
故事的构成离不开事件和情节，而事件和情节由人物的行动构成，并且为人物形象的塑造服务。人物是电影故事的主体，人物的身份、关系、行为，决定了剧情的发展和故事的形态。
在构思故事时，应尽早确定剧中的主要人物。
构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统率构思工作。意在笔先是艺术创作的普遍规律。
创作之先的立意，要求编剧抓住生活中感受最强烈的东西，把它提取出来。其中包含了编剧对现实生活的认识与态度，对理想生活的愿望与期冀，而这些东西正是一个好故事所不可缺少的灵魂。
第2节构思
在构思故事时还要考虑影片的艺术类型，不同类型影片的剧本对故事形态的要求不同，有的素材本身就决定了它只能适应某种特定类型。
编故事一定要从大处着眼，一步步地走向细部，这是一条原则。
初学者易犯的错误之一，就是常常过早陷入细节性问题。
随着构思的推进，故事所需要的一些比较重要的次要人物会逐渐出现。要注意设计好他们与主要人物的关系，设法将他们的故事巧妙地与主要人物的故事交织起来，与情节主线形成有机的联系，并起到丰富和烘托情节主线的作用。经过这样一番工作之后，你的构思就由对情节主线的几句简短的概括，变成了一个具有一定具体内容的故事雏形。这个过程就是形成初步的故事梗概的过程。
第3节故事线
正如前面说到的，创作一部好的微电影，首先要编出一个好故事，在策划初期，这个故事应越短越好。
微电影的电影阐述千万别超过三句话，最好是一句话。在好莱坞的术语中，这句话叫作故事线（logline）或一句话故事梗概。
好与不好的故事线之间的差别很简单。当你琢磨剧本的故事线或看点时，如果第一反应是“为什么我想不到”，这就是好故事线。这些故事线必然会包括几个人物，这几个人物会组成这个故事线的精彩创意。
好的故事线必须有一个重要元素：意外。意外相当于巧合。意外贯穿了微电影的始终，无论是正剧还是浪漫喜剧。意外会吸引大多数好奇的观众，也会吸引制片商的目光。
看书看皮，看报看题。一个好的故事线还必须有一个有吸引力的片名。
第4节微电影中的人物
有了故事线，下一步就是确定人物，确定主角。
电影只能容纳十几个人物，微电影与常规电影相比，表现的人物又要大大缩水，以二至三个人物，或三至四个人物为限。
微电影中的人物：
确定主角——扩展故事线——表现人物的原始驱动力——服务于故事线
第4节微电影中的人物
主角是我们认同的人物，甚至可以不是人，而是机器人、神、鬼魂、动物或是其他超人类的力量的化身。如果你的观