第三章版面构成的形式原理;;版式
设计;;;;;;;;;;重复构成之后的版面有时容易呆板、平淡、缺乏趣味变化，因此，我们可以在版面中安排一些交错与重叠。打破版面平淡的感觉。;;;;;;;;节奏与韵律来自音乐概念，哥德所言：“美丽属于韵律。”
节奏和韵律对应视觉流程的动态过程，借用的是音乐的概念。音乐的节奏和韵律是由音符、旋律、强弱处理等体现的。生活中的节奏呈现很多的状态出现，比如心跳的声音，脚步的声音，年轮的增长，四季的变换等。如果说节奏是一种有力的节拍，那么韵律就是这个节拍的曲调。韵律赋予了节奏新的生命，或慷慨激昂或深沉悲伤。
版式设计中的节奏与韵律是通过画面中的图形元素按照条理、秩序表现出来。不同的图形、字体、色彩等的版面构成元素的巧妙运用，就可以设计出具有节奏感和韵律感的优秀作品。;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;节奏是某种元素通过一定的变化，产生有规律的重复。
韵律指的是整体的气势和感觉，高山、流水各有韵律，书法的行笔布局也讲究韵味。
构成和设计中，形态轮廓和空间组织总的看来起伏变化、流畅但不平铺直叙就是韵律。它的主要作用就是协调版面的整体节奏，增强版式的感染力，开阔版式艺术的表现力。;;;对称：
是事物中相同或相似形式因素之间相称的组合关系所构成的均衡。有左右对称和上下对称等表现，基本形式分为完全对称和相对对称。完全对称：指在假设的中轴线（或中心点）两侧，或上下、或四周配置的形、量、色等元素呈完全相等的状态。
相对对称：基本骨式对称而局部不对称，即等量不同形。;均衡：
又称平衡原指力学上的平衡状态，这里主要指画面中的图形与色彩在面积大小、轻重、空间上的视觉平衡，主要靠正确处理视觉重心的平衡而取得平衡感，平衡的形式是以不失重心为原则。均衡常常在形体大小上有悬殊，但仍不失内在相互关联与照应，它是视觉与心理的等量感。
均衡是人类的一种生理功能和要求，一个人如果推动了平衡，便无法有稳定安全的心理。所以人们要求平衡。;;;;;;;;;;;;均衡这一形式原理应用于设计后，它的效果较对称性版面活泼得多。
如果将对称比喻???一架天平，那么均衡则可理解为一杆秤。
当一个版面上两块形的面积等甚至差异很大时，它们在量上却是近似或相等的图，画面就达到了均衡。
;;;;;第五章版面构成的形式原理
;;;在艺术设计中，对称与均衡是构成形式原理的一条重要形式。对称和均衡都是达到画面平衡的手法。对称的编排形式近于完美，会让人感到静止、单调和呆滞，缺少变化是它最大的弊病。对称的版式设计，常可使版面呈现稳定的美感。版式设计仅以对称为准则，就会显得庄重有余，活泼不足，甚至过于呆板。对称采用的是左右或上下完全相同的视觉平衡构图，而均衡则是左右、上下并不完全相同而通过各种视觉力的调节达到的视觉平衡。;对比就是把相对的两要素互相比较，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比。
对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。
调和是指适合、安定、统一。
在版面设计中，一般整体版面宜调和，局部版面宜对
比。;;;;;;;;;;比例是形的整体与局部、局部与局部之间的一种比率。
成功的版面设计，一般都具有良好的比率。我们熟悉的是黄金比例。
适度是指版面的整体与局部与人的生理或心理上特定的习性上的大小关系。
也就是版面的构成一般要从视觉上适合读者的视觉心理。;;;;;;;;;;;变异是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这一突变的地方，往往是版面中最具有动感、最引人注目的焦点。变异可以从大小、方向、色彩等方面产生。
秩序美是版面设计中一种有组织的美的编排，能体现版面的科学性和条理性。版面的组成要素很多，有文字、图形、线条，秩序就从这些要素中产生。;;;;;;;;;;;第五章版面构成的形式原理
;;;;第七节虚实与留白
;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;总结
1、虚实与留白具有承载版面信息功能性，具有装饰版面的审美性。
2、留白能够协调版面虚实对比，营造版面秩序，增强版面艺术感染力。
3、丰富形式美、深化审美内涵、提升审美价值，具有良好的促进作用。;思考题：
留白作为具象图形的表现方式，出现在书籍和期刊的版面中屡见不鲜，大多是根据图形的特点，以文字依附于图形的表现形式出现，结合自己的认识谈谈你会从哪些方面考虑留白的方式？