蒙太奇
第一页，共三十页。
第一节蒙太奇概述(gàishù)
一、认识(rènshi)蒙太奇
二、蒙太奇的主要功能
三、蒙太奇的类型
四、蒙太奇与长镜头
五、蒙太奇句型
第二页，共三十页。
改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。
这种连贯起来的组织与排列，就是运用电影艺术(yishù独特的蒙
太奇手段。
A、一个人在笑；
B、一把手枪直指着；
C、同一个人脸上露出惊俱的样子。
C、同一个人脸上露出惊俱的样子(yàngzi);
B、一把手枪直指着；
A、一个人在笑。
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一、认识(rènshi)蒙太
奇
·蒙太奇是法文montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装
配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术(yìshù)领域，指影视作
品创作过程中的剪辑组合。
·影视信息连接起来产生含义的逻辑关联手段就是蒙太奇。
·蒙太奇是电影画面、声音实现其叙事功能的一种“语法修辞规则”,是构成影视艺术魅力的基本手段。
·具体来说，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑,推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。
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一、认识(rènshi)蒙太奇
●苏联电影大师爱森斯坦认为：A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。
●他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更
象二数之积———这一事实，以前是正确的，今天看来(kànlái)仍
然是正确的。
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我们看下面的两个例子：
例一：有三个镜头：
1、一个躺在床上的病人，脸色惨白；
2、一医生在给病人注射治疗；
3、病人康复后，在院中散步。
例二：有三个镜头：
1、从容就义的烈士；
2、满天的乌云(wuyún);
3、挺拔的青松。
前两个镜头组合，有“壮志未酬身先死“的意思，给人以悲愤的感觉；
若是1和3的组合，则有“虽死犹生，永垂不朽“的意思，给人以悲壮的感觉。
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二、蒙太奇的主要(zhǔyào)功能
(1)创造新时空：
影视艺术(yìshù)中的时空(时间和地点)并不是对真实时空的简单记录，而是按照一定的
需要、根据一定的条件和采用特殊的技术手段重新创造出来的。
例如：春夏秋冬交替
人物的成长过程
《宝莲灯》片段
《罗拉快跑》虚拟的时光隧道、冥界。
蒙太奇能把时间、空间不相同的片段有机地连接起来，从而使这些非真实的时空具有
内在的逻辑性，形成一个完整而逼真的艺术时空。这一功能使影视艺术在时空的选
择方面获得了极大的自由。
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(2)服务于叙事功能
一部影视片以一系列镜头构成全片。借助蒙太奇的剪辑和组接功能中，可以从拍摄的素材中选取最为合适的镜头，去粗取精并按照创作者
的意图重新组合为连贯流畅的叙事整体。
(3)创造运动感与节奏感
电影艺术是运动的艺术，电影的运动感除了由画面中的人与物的
运动造成外，也由镜头的剪辑带来。
(4)创造思想
蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。影视艺术是一种视听艺术，很难直接表达抽象的思想观念，而蒙太奇则可以使影片用画面之间存在的隐喻或象征(xiàngzhēng)手法来来阐述抽象的思想观念
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三、蒙太奇的类型
蒙太奇类型多种多样，一般(yibān)把蒙太奇组接中技巧分为两大类：
一类是叙事蒙太奇；另一类是表现蒙太奇。
(1)叙事蒙太奇
叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇、连续构成。
它是蒙太奇最简单、最直接的表现。是意味着将许多分镜头按逻辑
或时间顺序分段组接在一起，这些镜头中的每个镜头自身都会有一种事
态性的内容，其作用是从戏剧角度和心理角度去推动剧情的发展。
叙事蒙太奇的作用便于叙述一段剧情，展示一系列事件。叙事蒙太奇的技巧注重的是镜头纪录、揭示功能。
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例如以下几个镜头组接：
1.主人伏在写字(xiězi)桌前看书，听到敲门声；
2.客人在门外敲门；
3.主人站起，走向房门开门；
4.主客人握手招呼。
叙事蒙太奇大致上相当于文学创作中的叙述和描写。
简单地说，叙事蒙太奇就是通过镜头的组接，来简单地叙述一段故事。
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