HANGONG
CHUNXIAO
汉宫晨晓画屏中，翠影琼楼映碧空。粉黛娇容添韵致，绫罗绮袂舞春风。
汉宫春晓图
SCENESOFSPRINGMORNINGINTHEHANPALACE
汉宫晨晓画屏中，翠影琼楼映碧空。粉黛娇容添韵致，绫罗绮袂舞春风。
目
录
作者简介
AUTHORINTRODUCTION
画作简介
INTRODUCTIONTOTHEARTWORK
艺术鉴赏
ARTAPPRECIATION
后世影响
INFLUENCEONFUTUREGENERATIONS
壹
贰
叁
肆
HANGONG
CHUNXIAO
作者简介
第一部分
汉宫晨晓画屏中，翠影琼楼映碧空。粉黛娇容添韵致，绫罗绮袂舞春风。
仇英（约1498—1552年）
明代著名画家，与沈周，文徵明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”，亦称“天门四杰”。
代表作品：《汉宫春晓图》《桃园仙境图》《赤壁图》
人物画
通过服饰、姿态、表情展现人物性格身份，《汉宫春晓图》便是典型。
山水画
注重意境，绘山川壮丽，还融入人物活动。
花鸟画
以细腻笔法、丰富色彩展现花鸟生机。
绘画风格独特，融合工笔与写意
精于细节，人物发丝、服饰纹理都能细致呈现，同时融入写意笔墨，让画面既细腻又灵动。
HANGONG
CHUNXIAO
画作简介
第二部分
汉宫晨晓画屏中，翠影琼楼映碧空。粉黛娇容添韵致，绫罗绮袂舞春风。
明代中晚期，社会尚奢风气逐渐盛行，这种风气在很大程度上影响着当时的书画交易和艺术创作。仇英早年接触和浸染在这样的世俗文化之中，对其艺术创作产生了深远影响。
当时的江南地区，随着经济的繁荣，涌现出了一大批富商巨贾和文人雅士，他们对艺术品的收藏和欣赏有着浓厚的兴趣。《汉宫春晓图》这种描绘宫廷繁华生活、充满人文情趣的作品，符合当时文人、市民、藏家的审美需求，具有较高的艺术价值和收藏价值。
壹
汉宫春晓图
30.6厘米×574.1厘米
现收藏于台北故宫博物院
贰
中国十大传世名画之一
被誉为中国“重彩仕女第一长卷”
画家凭借想象，以鼎盛繁华的汉宫为创作背景，以令人遐想的春晓为主题，生动再现了“汉宫娇额半涂黄，粉色凌寒透薄妆”的仕女们，在春日晨间的生活百态。其用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，极勾描渲敷之能事。体现了作者对古代宫廷文化的向往与想象，同时也反映了明代社会的审美趣味。
入宫墙内，一湾渠水清澈见底，鸳鸯白鹇在水上自在飞翔栖息，为整个画面增添了生机与灵动之感。
{
}
画面开篇，晓烟笼罩着柳梢，桃花灼灼盛开，花柳点出“春”，展烟带出“晓”，巧妙地启题“汉宫春晓”。
{
}
宫廷外景
晨起梳妆
画中有宫女对着精美的梳妆镜梳妆打扮，镜架上镶嵌着瓷片或大理石，刻有山水纹，典雅华丽。她们在镜前整理妆容、梳理发髻，展现出宫廷女子对美的追求。
仕女轻抚古琴，琴身断纹清晰可辨；琵琶女指尖微扬，弦上似有清音流淌。
在庭院的一角，有宫女罢琴卧地读书，在春日的阳光下享受着宁静的时光。
数位宫女围坐于棋盘两侧，全神贯注对弈。她们或手持棋子陷入沉思，神情严肃，棋盘局势似颇为紧张。
雅集娱乐
有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。
有宫女们将捣洗完的熟绢进行拉平熨烫，一抻一熨，动作娴熟，与唐人张萱的《捣练图》所描绘的场景相似，这是宫廷中衣物整理和制作的一个环节。
有仕女在绣架前刺绣，金丝红线绣出的牡丹栩栩如生，针法细腻，展现了宫廷女子的精湛技艺。
壹
贰
叁
劳作嬉戏
戏婴
妃嫔和宫女们逗弄着婴孩，婴孩在众人的呵护下，露出天真无邪的笑容。展现出宫廷中温馨的一面。
扑蝶
春日花园中，蝴蝶翩跹飞舞，宫女们手持纨扇追逐蝴蝶。她们身姿轻盈敏捷，时而俯身，时而踮脚，试图捕获美丽蝴蝶，画面充满灵动之美。
劳作嬉戏
宫斗大戏
毛延寿为王昭君画像
汉元帝让毛延寿为宫女画像选妃。王昭君天生丽质，却因不愿向毛延寿行贿，被恶意画丑，无缘圣宠。待匈奴求亲，昭君出塞，元帝惊见其绝美，方知受骗，一怒之下将毛延寿问斩，空留昭君出塞的传奇故。
HANGONG
CHUNXIAO
艺术鉴赏
第三部分
汉宫晨晓画屏中，翠影琼楼映碧空。粉黛娇容添韵致，绫罗绮袂舞春风。
构图
构图安排极富空间感。画中特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，院子和房屋各占面积的一半，增大了画面的横向空间。
仕女们从屋内走向屋外，从这个房屋走向另一个房屋，从一个庭院转移到另一个庭院，从宫外描写到宫内，整个画面的纵向空间也随着人物的活动拉开。人物或坐或立，错落有致，各组人物彼此呼应，使画面张弛有度，富于节奏感。
设色
采用工笔重彩笔法表现，研雅鲜丽，给人朝气蓬勃的氛围。
巧用红色搭配，仕女下裙、头