综合中神”的写真性性
摘要：随着社会多元化发展，艺术种类也总是伴随着时代的进步而变化，显示出个时代的精神、审美、素养和
智慧。综合材料绘画作为一种容纳性广、表现手法多样的新兴画种，为当代艺术增添新鲜活力和艺术价值。作为新的表
现语言，综合材料的使用打通了抽象与具象间泾渭分明的边界，以徘徊在真实与假象、实物与绘制间的“视觉性”效果不
断挑战着观众的感官经验。
关键词：综合材料写真性符号性绘画
大到国家级展览，小到应届毕业生展，综合材料绘画犹如建立起一套绘画体系般，在展场逐年扩大着自己的占比。
单从材料的使用手法上看，凡是归类为综合材料绘画的作品，基本形成两大趋势：一种为不同基质颜料的混合使用手法，
一种为实物（现成品）与画面的组合应用。在第一种情况里，颜料的混合效果均可为架上绘画者掌控，颜料本身所包含
的广义上的“材料性”并不强，其视觉经验所映射的多指画面结构或立意价值。在后者中，“现成品”在画布上的赫然出现，
替代了本该由画笔传达的内容，大量真实材料填充在现实与虚幻的画面中，强烈的视觉刺激挑拨着观者的感官细胞。早
在1908年，毕加索将报纸、乐谱、木头等物质材料引入到绘画中时，材料的特性便让画家赋予了新的生命。它不再模
仿任何自然事物，而是把人们的注意力转向画家的视觉意图，用画家掌握的造型手段扩展出新的价值概念。那么，在现
成品材料中，“材料”本身的物质属性是否对画面内容具有指导性意义？
从“材料”对于画面表象的视觉结果上看，写真性与符号性让材料自身具有双向效果：写真性为材料物质属性的真实
表达，如看到红色想到血、看到纱布想到包扎，它直观地显示出材料自身的物质属性和记忆功能。而符号性则更像是物
质材料的精神性指向，它更多的表现出非叙事，对物质层面进行进一步指涉，如看到红色关联到伤害、看到纱布关联到
战争。在一点上，基弗是运用材料双向性的成功案例：冷灰色的惨败建筑（建筑残垣材料）、焚烧过的大地（稻草、
秸秆等材料）、荒芜的地平线（土、泥浆材料）在他画面中反复出现，它们既是写真性的表象，又唤起人们对衰败毁灭
的沉重记忆。画家引用的材料，像具有神力般，伴随着更多的“复苏与重生”的标志性意义，引导着观者经材料的感官指
引进入一重又一重世界，先是感动、进而沉思。在里我们可以看到，材料本身的物质属性对画面内容具有更多的引导
关系：材料质感显示出巨大的具象力量，也突出表现了在视觉上天然的“物质意识”，同时，材料经作品主题的表达引申
后，其符号性演化也越加强烈。对于材料，人们往往更多注意到的是它的材质和颜色，却大多忽略了其给画面带来真实
感背后的符号性，就像我们看到一个螺丝更多关注的是它的形状和功能，而忽略了螺丝包含着的当代工业元素。回过头
来再看基弗的绘画，其物质材料具备的符号性，得益于创作主题的引导。从创作观念上看，基弗的绘画内容多表现限定
性历史主题：荒芜地平线、待建的废墟、战争的记忆等题材，画面给观者影射出丰富的视觉提示。正如基弗自我表述一
样：“我相信艺术是有责任的，但它同时仍然应该是艺术。作为艺术，许多种类都是卓有成效的。在当代，极少主义是个
不错的例证，但种纯粹的艺术有失去内容的危险，而艺术应该是有内容的。我的艺术的内容也许不是当代的，但它有
政治色彩，它是一种积极行动者的艺术。”就在样一个充满政治背景的具象主题上，土、泥浆、木炭等真实材料的出现，
冲破“物质意识”进一步演化其含义。基弗把抽象笔触与材料混入，形成全新关系，以混合肌理打破材料完整的物质属性
并加入其符号的指涉。当材料本身的物质属性对视觉与表意起到重要的承接作用时，绘画中的材料也兼具起写真性与符
号性的双向意义。
另一个角度来看，如果材料在画面中的物质属性被引用过度，材料的表意大于画面内容本身，观者的目光是否被
大量的物质材料所吸引？塔皮埃斯曾经做过有关人体局部的一系列综合材料绘画。画面选用具有抽象意味的局部构图，
材料延用画家常用的泥浆、沙土类。通过具象的色彩与绘画技法，画风接近写实表现。虽然物质材料被大面积引用，但
材料自身由于颜色、性状的改变其物质性被消弱，物质材料的视觉效果通过画面构成表达出隐喻性意义。实物拉近了观
者对他的作品哲学性、社会性思考，而同时材料的写真性意义又巧妙地隐匿在符号性中，塔皮埃斯将两者之间的关系运
用的收放自如，恰到好处。
塔皮埃斯与基弗的作品给我们提供了样一个概念：物质材料创造性的被使用在综合绘画中，它并不止适合于表
达出其自身的物质、写真性视觉层面