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《升c小调前奏曲》的音乐风格和演奏技巧探析
摘要
本论文围绕《升c小调前奏曲》展开研究，主要从曲式结构、调式调性、旋律、和声特征、风格特征四个方面来分析《升c小调前奏曲》的音乐风格，从演奏技巧、踏板处理层面探究《升c小调前奏曲》的演奏技巧。并基于此角度进一步研究《升c小调前奏曲》的音乐风格和演奏技巧。
关键词：拉赫玛尼诺夫；前奏曲；音乐风格；演奏技巧
目录
TOC\o1-3\h\u24447前言 1
8915一、创作背景 1
8032二、《升c小调前奏曲》的音乐风格 1
18155（一）曲式结构 1
54（二）调式调性 3
23167(二)旋律分析 4
14167（四）和声特征 5
4009（五）风格特征 7
1472三、《升c小调前奏曲》的演奏技巧探析 8
2875（一）演奏技巧 8
23376（二）踏板处理 10
31839四、结语 12
10104参考文献 14
8836致谢 15
前言
拉赫玛尼诺夫是20世纪俄罗斯伟大的浪漫主义作曲家、演奏家。《升c小调前奏曲》的作者是拉赫玛尼诺夫，这个作品也是他本人的著名作品之一，充满了他本人的个人特点。本文对该作品进行深入分析，从风格，技巧，作品情感等各方面进行探讨，希望能理解作者的创作想法，从而帮助演奏者更好地理解与演奏该作品。通过研究这个课题，能让大家更容易的了解该作品的作曲风格，历史背景以及旋律特征。通过深层次的探究和挖掘，实现对作曲家及作品多角度的认知和体会。
一、创作背景
受著名音乐家肖邦的启发，拉赫玛尼诺夫于1882－1910年间创作了大量作品，其中就包括著名的24首前奏曲，这些前奏曲继承了肖邦的风格，延续了前奏曲这一种题材的内容，赋予了前奏曲更深刻的内容，而不单单只是钢琴小品。经典的24首前奏曲，不仅奠定了拉赫玛尼诺夫的历史地位，而且对后世有极大的学习意义和艺术价值。1882－1910年间，正处于俄罗斯的沙皇时期向苏维埃共和国过渡的时期，拉赫玛尼诺夫目睹了沙皇的残暴统治，农奴制度让人民生活在水深火热的社会之中，而苏维埃的黎明还未到来，在这种社会背景之下，身为钢琴家的拉赫玛尼诺夫渴望表达自身对于沙皇残暴统治的愤慨。与此同时，西欧文化逐渐流入俄罗斯，影响了当时的俄罗斯艺术家们与音乐家们，他们也在这个时期创作了很多经典之作。而本文分析的《升c小调前奏曲》也是在这个时期诞生的，拉赫玛尼诺夫从莫斯科克里姆林宫的钟声之中找到灵感，他将钟声作为整篇作品的基调，作品肃穆而沉重，他借此表达了自己对于当时社会的真实想法，也同时表达了对于自己家乡的思念之情，使得作品更加具有悲伤的感情基调。
二、《升c小调前奏曲》的音乐风格
《升c小调前奏曲》为拉赫玛尼诺夫的钢琴曲集《幻想小品集》中的第二首。其音乐充满了庄严肃穆的情绪以及洋溢着幻想般的激情。给人以严肃而激动的感觉。下面让我们从音乐风格的角度更仔细地了解本作品。
（一）曲式结构
《升c小调前奏曲》曲式结构为典型的三段曲式结构，形成A–B-A的音乐结构。它的曲式结构框架为：A段——B段——连接段——A1再现段——尾声。A段是从第1小节—第14小节为止，以升c和声小调为主，以八分音符级进为主，前奏曲的风格。以慢板起奏带有宣叙调特点，接着转为行板。重复结构的单乐段，采用模进手法，以沉重缓慢的八度和弦级进，营造出一种庄严的氛围。
A段结构图：
B段是由从第15小节—第43小节为止，采用了快板来凸现激动的情绪。在这个地方没有沉重的低音，取而代之的是四分音符和半音阶的曲调。突然转换成紧张急促的三连音，速度也由之前的慢板变为快板，与A乐段形成鲜明的对比；与A段不同B段增加了大量的连线，曲子整体结构变得更加紧密，和弦与和弦之间采用双音连线，高低声部同时采用和弦模进形式与A段完全区分开，为间奏做好了准备。
B段结构图：
A1再现段，从第44小节—第62小节为止，速度又变回了慢板，是一个再现的复乐段。与A段相比，再现段在旋律，节奏上都没有变化，从ff到ffff,声部加厚一倍，呈现出强大的音响效果。最后的尾声段落从56小节—62小节为止，以低音声部的和声序进作为主持续。力度也是慢慢缓和下来，强度由强转弱慢慢流露出来，结构从B段的紧密节奏变成A段的反复，从全部和弦的连线变成高低音之间的转换；后面的旋律在宁静的气氛中以很弱的力度结束。
A1段结构图：
（二）调式调性
《升c小调前奏曲》里的调式调性基本都是围绕着升c小调展开，整首作品但是中途也有着调性转换；在A段开始部分，整个A段调式都是升c小调，以八分音符级进为主，前奏曲的风格。
中段部分，在进入中段的第22小节到第23小节转升f小调，第36到第41小节用了离调(见