古诗文阅读—古代诗歌;;一、写景咏物诗常用意象;一、写景咏物诗常用意象;5.桃花表现充满着蓬勃生机的春天景象。如张志和《渔歌子》：西塞
山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
6.青山表现赏心悦目的清丽景色。如杜牧《寄扬州韩绰判官》：青山
隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
7.蝴蝶表现宁静安谧的生活环境。如杜甫《江畔独步寻花》：留连戏
蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
8.早莺表现融和骀荡的春意。如白居易《钱塘湖春行》：几处早莺争
暖树，谁家新燕啄春泥。;9.草木常以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。如杜甫《春
望》：国破山河在，城春草木深。
10.烂柯比喻离家时间之长。如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
11.双鲤指代书信。如宋琬《喜周华岑见过》：不见伊人久，曾贻双鲤鱼。
12.西风表现思念与离乡之愁。如李璟《摊破浣溪沙》：菡萏香销翠叶
残，西风愁起绿波间。;13.夕阳表现对年华易老的慨叹。如晏殊《浣溪沙》：一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
14.彩袖表现对心上人的爱恋、珍惜之情。如晏几道《鹧鸪天》：彩袖
殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
15.锦瑟表现美好的往事或青春年华。如贺铸《青玉案》：锦瑟华年谁
与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
16.蝉常用来表现品行的高洁。如虞世南《蝉》：居高声自远，非是藉
秋风。;17.梅花象征高洁人格。如陆游《卜算子·咏梅》：零落成泥碾作尘，
只有香如故。
18.松柏松柏是傲霜斗雪的典范，自然是诗人讴歌的对象，常用以象征
孤直坚毅的品格。如刘禹锡《将赴汝州途出浚下留辞李相公》：后来
富贵已零落，岁寒松柏犹依然。
19.竹竹深为隐者所爱，竹具有“性直”“心空”“节贞”等特点，常用以表
现君子的品德修养。如王维《竹里馆》：独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。;20.菊菊作为傲霜之花，一直受到文人墨客的青睐，有人称赞它坚强的
品格，有人欣赏它清高的气质。如郑思肖《寒菊》：花开不并百花丛，
独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
21.杨???飘零之意。如郑谷《淮上与友人别》：扬子江头杨柳春，杨花
愁杀渡江人。
22.采薇借指隐居生活。如文天祥《南安军》：山河千古在，城郭一时
非。饿死真吾事，梦中行采薇。;23.折桂比喻科举及第。如温庭筠《春日将欲东归寄新及第苗绅先辈》：
犹喜故人先折桂，自怜羁客尚飘蓬。
24.红叶代称传情之物。如朱淑真《恨春》：碧云信断唯劳梦，红叶成
诗想到秋。
25.莲花由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表
达爱情。如南朝乐府《西洲曲》：采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄
莲子，莲子清如水。;二、伤春作别诗常用意象;二、伤春作别诗常用意象;4.屏风古代用来隔离或挡风的用具，借以表现闺中人思念亲人。如李
商隐《嫦娥》：云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
5.蛾眉女子的眉毛，多指美人梳洗或揽镜自照、顾影自怜的情景。如温
庭筠《菩萨蛮》：懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。
6.罗幕精美的帘子，多表现思妇对远人的思念。如晏殊《蝶恋花》：
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到
晓穿朱户。;7.乱红指落花，借以表现年华的逝去。如欧阳修《蝶恋花》：门掩黄
昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
8.危楼高楼，多指女主人公眺望远处，思念心上人。如柳永《蝶恋
花》：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，
无言谁会凭阑意。
9.落花“落花”往往代表生命的短暂，惜春、伤时的惆怅和对于死亡的
焦虑、忧伤。如李煜《浪淘沙》：流水落花春去也，天上人间。;10.冰雪常以冰雪的晶莹比喻内心的纯洁、忠贞和品格的高尚。如王昌
龄《芙蓉楼送辛渐》：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
11.南浦南浦是水边送别之所，表达依依惜别之意。如范成大《横塘》：
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。
12.长亭长亭是陆上的送别之所。如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长
亭晚。;13.芳草常用来比喻离恨。如蔡邕《饮马长城窟行》：青青河边草，绵
绵思远道。
14.班马班马意为离群之马，多用以抒发惜别之情。如李白《送友人》：
挥手自兹去，萧萧班马鸣。;三、山水田园诗常用意象;三、山水田园诗常用意象;5.柳绿渲染如诗如画的意境。如王维《田园乐》（其六）：桃红复含
宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
6.桂花表现宁静、清远的意境。如王维《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜
静春山空。
7.竹常寄托主人公清高脱俗的情怀。如柳宗元《渔翁》：渔翁夜傍西
岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
8.云常表现主人公的恬淡隐逸之情。如王维《终南别业》：行到水穷