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写实内景剧目
的布光与用色
北京人民艺术剧院国家一级舞美设计方望林
写实内景是话剧传统的布景样式，演。全剧只有两个景，都是内景，一个室内的角落仍处在暗影之中。灯光气
舞台灯光设计在完成写实内景戏的创造是周朴园的客厅(见图1)，另一个是四氛显得比较清冷、低沉，预示着即将发
过程中，通过观看排练和多方面的探凤所居住的卧室。剧中人物关系错综生的冲突。
讨，经过反复的思考，做到“立意明确，复杂，激烈的戏剧中突发生在雷雨将《雷雨》的布景设计使用了全屋顶，
构思具体”，在此基础上，应用布光技至、天气闷热的一天里。在灯光设计这给投光造成一定困难，这是这部戏
术和色彩光的表现技巧，才能完成舞台上，要准确地掌握雷雨的特定环境在灯光设计上首先遇到的技术问题。
灯光的创造任务。以下笔者以北京人民和规定情景，根据剧情的发展处理灯为此，设计者在台口的檐幕和“屋顶”
艺术剧院演出的部分剧目为例，通过个光的变化，创造出这个悲剧需要的舞之间，加装了一排顶光(25个5oow聚
别场次的灯光设计就布光方法与用色意台灯光气氛。例如第四幕的灯光处理，光灯)，解决了室内的布光与用色。第
图作些说明，同时阐明在完成写实内地点是周朴园的客厅，时间是深夜。幕四幕的开幕光(见图2)，用中蓝色光布
景的灯光设计时，除导演要求外应当掌启时，周朴园一人坐在沙发上看报，室满室内，使用四个中蓝色的顶光垂投
握的一些要点。内光线很暗，只有沙发旁的一盏立灯接匀，还用了一组中蓝侧面光。光压得
照亮了周朴园的身影。透过中间纱门，非常暗，隐约可以看见人物的活动。在
一、根据布景意图和戏剧情时而能见到一点远处的闪光，这一切沙发处利用立灯安装了一个loow的灯
节处理灯光气氛都衬托着周朴园的孤寂与凄凉。繁漪泡，用灯伞控制光区范围及眩光，同
在戏剧艺术的创造过程中，导演与回来后，开了吊灯，屋内虽然亮了许时，光要洒落在沙发上，让观众看清周
布景设计确定景的形象与平面安排是多，但只是局限于吊灯下方和中门处，朴园。另外使用一盏灯具的散光，以避
重要的工作。灯光设计除了熟悉布景
的平面安排外，对布景的周围环境要图1《雷雨》布景照．周家客厅。北京人民艺术剧院．1954年。导演夏淳．布景设计：陈永祥．灯
光设计：宋塌
展开一定的想象，这样才能使布景更
具有空间层次。为了使灯光设计能够
突出表演，设计者要熟悉人物的调度
部位，了解感受不同场次的戏剧气氛。
在此基础上，设计者对每幕每场的灯
光气氛，通过构思与立意，确定是明快
还是压抑、是红火还是阴暗，灯光气氛
如何转化。同时要从整体上配合戏的
进展、节奏、起伏、变化等，这样才能
考虑布光和用色。
话剧雷雨》是北京人艺的保留剧
目，从1954年首演以来，仍在不断上
演艺役墨与日授
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