第四章动画剧本写作中的叙事和结构;;第一节叙事学的基本观念;;;;;第二节动画剧本的叙事结构;费斯克在其《电视文化》一书中介绍了托多洛夫的叙事结构理论对于电视剧解读的帮助，托多洛夫提出，通常的叙事总是以平衡状态或者社会的和谐开始的，但这种平衡的、圆满的状况，被邪恶势力打破，“叙事规划了这个不平衡的进程，并在另一种比较理想的、提升了的或者更加稳定的平衡状态中得到最终的解决。”简单地说，叙事就是按照“平衡——不平衡——平衡”这一过程展开，平衡的世界被邪恶势力打破，随之，英雄把邪恶势力打败，让“不平衡状态”重新回到“平衡的状态”。;;;一般影院型的动画电影均是按照亚里士多德所讲的“三段式”结构展开，这是一个线性结构，同时也是一个封闭的圆形结构，故事从开端、发展到结束，从“平衡——不平衡——平衡”，通常故事都会追求这样的圆形结构，当然现在也有少数电影用一种开放结构。;;;;创作“串联式”的动画故事结构的方法;第三节动画剧本的叙事类型;从类型的角度看，动画剧本的编剧在创作之前的注意点;第三，动画片虽然是一种类型产品，但这并不是说在动画剧本创作中不需要独创性，完全依照某种类型去创作动画故事，也创作不出好的剧本和动画片来。类型不是固定不变的，类型是在历史过程中形成，同时也会随着历史变动而变化，单个动画片虽然来自某种类型，但也可以颠覆、改写某种类型。一个出色的编剧，一方面会遵循类型的规律，制造出观众所熟悉的情节和结构，另一方面也会在观众熟悉的类型中，注入新多新鲜的东西，要不然，观众也会感到厌倦，甚至有一些类型本身也如利萨·泰勒所说的那样跨越了不同类型，譬如好莱坞的动画片《功夫熊猫》，这既是一个功夫片，同时也是动画片，编剧很巧妙地把功夫片和动画片结合起来。;如何划分动画片的类型？;;第四节动画剧本的叙事模式;;;这四个叙事阶段具体如下：
初始情景：灾难之起因与前兆
1灾难之前，女主人公善良美貌、生活幸福。
2灾难之前，女人主人公的感情生活不无缺憾。
3男主人公在在灾难之前有某种缺点或缺陷。
4男??人公在灾难之前被认为犯有过失。
5男主人公在灾难之前犯错误而不自知。
情景急转：灾难降临的不同方式
6主人公注意到“旁人奇怪的目光”。
7主人公在大字报上看到自己的名字。
8主人公为好友所背叛。
9主人公参加某种会议。
10女主人公和领导的关系受到怀疑。
11主人公被抄家。
12主人公获得某种罪名，受到某种处罚。
13主人公为家人儿女所背叛。
14主人公下乡、劳改。
15主人公受伤。
16主人公自杀。
;许子东用普罗普的功能理论分析“文革小说”的叙事模式，对我们理解动画故事的叙事模式具有重要的启发意义，我们可以根据普罗普的功能理论，具体讨论动漫作品的叙事模式，在动画剧本的故事中，我们可以按照不同的故事，划分成不同的叙事模式，但由于篇幅的关系，我们在在这里主要介绍在动画作品中所形成的三种叙事模式：成长模式、寻找模式和惩恶模式。;;