丝桐合为琴中有太古声
“扬州”这两个字最初是小学时与李白的诗联系在一起的――“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”想必和我一样，这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》千百年来让国人生疏了黄鹤楼，生疏了广陵扬州。后来扬州给我的印象，离不开一个词――古琴。扬州是一座秀丽的历史文化名城，也是著名的琴都，中国一半的古琴产自这里。一晃多年过去了，也是在烟花三月，我真的去了扬州，不过这次不是去赏识扬州秀丽的?L景，而是为了探寻这座城市关于古琴的脉络。
斫琴制作取法自然
扬州有大大小小琴坊上百家，我此行的目的是访问大名鼎鼎的扬州龙韵古琴坊，这是一家集古琴制作、研习教学为一体的琴社，坐落在秀丽的瘦西湖畔，环境优雅，社长是著名的古琴演奏家范学刚先生。和范先生生疏是两年前在一次国学研讨会上，知道我想记录拍摄关于古琴的摄影专题，范先生欣然道：“要了解古琴，你到扬州来找我。”我们互换了名片，间或还会网上沟通。
这次去扬州有些突然，预先没有和范先生联系，到达龙韵古琴坊时，范先生刚到广州沟通讲学去了，他在中安排他的学生小韩接待我。小韩二十多岁，毕业于中国音乐学
院，主修古琴演奏。见到小韩时，他正在琴舍调试刚做好的古琴。琴舍不大，古香古色，摆放着各式古琴，从墙壁挂满的各种荣誉中可以看得出龙韵古琴坊的重量和地位。知道我的来意，小韩侃侃而谈，向我讲解对古琴的生疏，一边讲解，一边带我参观制琴坊。
古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，位列“琴、棋、书、画”之首，是中国最古老也是最纯粹的传统乐器。有着三干多年悠久历史的古琴音乐，是中国传统音乐文化的代表。
在制琴坊，几个琴师正在制琴，琴坊堆满了不同阶段的未做好的琴。古琴的制作又称斫琴，需要有专业技术的琴师才能完成。小韩急躁给我讲解，龙韵琴坊为制琴世家，现有三十多名阅历丰富的斫琴师，所做的琴销往世界各地。谈到如何斫琴，小韩介绍，古琴的构造分为琴面、琴底、琴腹。在选材上以比较软的桐、杉木为主，选材极为讲究，古船、悬棺、老庙房梁是上乘琴木。古琴制作历来有“爷爷备料、儿子制琴、孙子弹琴”的传统，做一张古琴少则3个月，多则3年，至少要经过十五六道工序。
斫琴取法自然，琴的长度一般是3尺6寸半，代表一年365日；13个琴徽，代表一年13个月〔加上农历闰月〕。古琴一开头是五弦，意味金、木、水、火、土，后来改为七弦，参加了文王和武王，而面板为圆弧形，地板为方形，代表天圆地方；面板一般承受桐木〔南方多为杉木〕，底板用梓木，
上硬下松，代表一阴一阳。找琴料挖琴腔裱布髹漆
斫琴前先找些百年以上的老房梁木，在阴凉地方架起晾干水分，木材干透后，就开头开面，依据古琴的长度与厚度开成一块块。在扬州，有特地物色琴料的团队，依据质地按不同的价格供给给各个琴坊，琴坊不用自己处处去找琴料。木材干透后，由阅历丰富的斫琴师开头开面，面开好后
开头挖琴腔，挖槽的深浅大小、底面的薄厚比例打算了古琴声音的大小和音质的好坏。琴腹过大或过小，都不利于发音。面板薄，琴腹过大，音色会变得空而无韵；而琴材较紧且厚，琴腹过小，必定导致音色沉闷。
音色并不仅受限于古琴的槽腹，琴面的弧度、岳山和龙龈的高度，不仅影响着音色，也影响演奏古琴时的手感。
髹漆也是古琴制造中至关重要的环节。髹漆的好坏不仅直接影响到古琴的外观，而且与琴的音色亲热相关，历代斫琴家在髹漆工艺上，均付出了巨大心血。首先要给琴的底板、侧面及面板的边缘局部裱布，防止琴开裂。然后刮一层很厚的胎子，胎子是由漆、鹿角霜和瓦灰等制成的混合物，格外坚硬。这层胎质的好坏与琴的价值有直接的关系。好的古琴是以翡翠粉为底胎，还有八宝灰、鹿角霜、古瓷粉做胎；常用的以瓦砖灰、土石灰等做胎。材料固然重要，但琴的最终效果是声音，这是最重要的。
漆胎的成分、施刮、打磨漆胎的层次、手法、遍数，到用桐油合光、退光等，髹漆的工艺极为讲究。
胎子同样需要完全干透，现在为了提高效率，通常的做法是放入保温箱中，使其快速枯燥。
古琴的髹漆工艺承受自然漆，又名生漆，自然漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性、耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。
生漆的枯燥，必需荫室，假设处理不恰当，简洁造成返工铺张；同样的漆，在南方髹涂比北方易干，春秋季节比夏冬季节易干，漆比陈漆易干，稠漆比稀漆易干。这一过程需要数周甚至数月的时间。
古琴的漆胎厚薄由其所要到达的声音效果打算，灰胎既对琴体起保护作用，也对古琴特别音色的形成起很关键的作用。灰胎一般要上四层以上，每层漆灰要根本磨平，最终一层灰胎要精磨，不但要磨平，还要留意其造型。
老琴都有断纹，断纹分蛇腹断、小蛇腹、流水断、牛毛断、冰裂、梅花断等等，现在则是实行特别工艺，仿制出仿古的断纹。
良材良工，琴有九