两汉文学
历史文化背景文学进展分期
汉代史传文学：史记、汉书汉代诗歌与赋体文学
第一讲秦汉文学的历史文化背景
1、秦：燔灭文章，历史空白
2、汉初：无为之治
文学：反思历史 关注现实
3、武帝：文化沟通与思想一统文学：散体赋、史记大气磅礴4、西汉后期：社会危机
文学：复古思潮留意模拟5、东汉前期：强化思想统治文学：客观严整由文转质6、东汉后期：社会危机加重文学：抒情小赋觉察自己
其次讲汉代散文概说与桓宽的《盐铁论》
一是汉初的政论文:争论国策，布满着对国家前途的忧患意识；
二是以董仲舒文章为代表:内容留意解释封建君主集权的合理性,在形式上则崇尚质拙朴实；
三是历史散文巨著《史记》:“究天人之际，通古今之变”，终“成一家之言”；四是在西汉末年复古之风:这场复古之风始于刘歆的学术复古，而文章复古是由扬雄完
成的;汉代论辩文代表作桓宽《盐铁论》;
五是东汉初期王充《论衡》，对天人感应、灾异祥瑞之说以及今文经学者媚附政治的行为进展了批判，同时反对复古，主见独创,文章深入浅出，反复论证，表现出深厚的哲学思辩颜色；
六是东汉初年班固父子所著的《汉书》，它明显地适应的封建大一统王朝的需要，在思想上维护当时的儒学统治，在形式上留意语言的锤炼，文风洗练谨严。
桓宽的《盐铁论》：
记录“文学”、“贤良”与“臣相”、“御史”关于盐铁问题辩论的论文集，堪称汉代论辩文的代表作。
主要观点：“国不与民争利，国不以利为利，以义为利”；论辩艺术：一是针锋相对，言语直率；
二是铺陈排比，情采并重；三是暗合戏剧、小说因素；
第三讲司马迁与《史记》
一、生平
20岁以前阅读古籍,承受儒家思想;
壮游天下〔壮游路线〕：“二十而南游江淮，上会稽，探禹穴，窥九疑，浮于沅湘；北涉汶、泗，讲业齐鲁之都，观孔子之遗风，乡射邹峄；厄困鄱、薛、彭城，过梁、楚以归。”〔《太史公自序》〕
宋代马存说：“子长生平喜游，方少年自负之时，脚印不愿一日休，非直为景物役也，将以尽天下大观，以助吾气，然后吐而为书。今于其书观之，则其生平所尝游者皆在焉。南浮长淮，溯大江，见狂澜惊波，阴风怒号，逆走而横击，故其文奔放而浩漫；望云梦洞庭之波，彭蠡之渚，涵混太虚，呼吸万壑而不见介量，故其文停蓄而渊深；见九嶷之芊绵，巫山之嵯峨，阳台朝云，苍梧暮烟，态度无定，靡蔓绰约，春装如浓，秋饰如薄，故其文妍媚而蔚纡；泛沅渡湘，吊大夫之魂，悼妃子之恨，竹上犹有斑斑，而不知鱼腹之骨尚无恙者乎？故其文感愤而伤激；北过大梁之墟，观楚汉之战场，想见项羽之喑噁，高帝之谩骂。龙跳虎跃，千兵万马，大弓长戟，俱游而齐呼，故其文雄威猛健，使人心悸而胆栗；世家龙门，念神禹之大功，西使巴蜀，跨剑阁之鸟道，上有摩云之崖，不见斧凿之痕，故其文斩绝峻拔而不行攀跻；讲业齐鲁之都，睹夫子遗风，乡射邹峄，彷徨乎汶阳洙泗之上，故其文典重温雅，有似乎正人君子之容貌。”〔见《史记评林》〕
入仕为官
奉使西征巴蜀;参与封禅大典;
承受遗命:“余死，汝必为太史。为太史，无忘吾所欲论著矣！”〔《自序》〕“今汉兴海内一统，明主贤君忠臣死义之士，余为太史而弗论载，废天下之史文，余甚
惧焉！汝其念哉！”(《自序》)38岁继任太史令。
患病宫刑
二、司马迁“发愤著书”的文学主见
他在《太史公自序》和《报任安书》中都说：“《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结，不得通其道，故述往事，思来者。”
对文艺创作的影响格外深远。历代思想家和文学家或从文学内容和形式的关系上，或从时代政治的影响上，或从个人的患病上，以各自的体会，从不同的角度，不断丰富和进展着这一理论。
[梁]刘勰《文心雕龙．情采》：
风雅之兴，志思蓄愤，而咏性情，以讽其上，此为情而造文也。[唐]韩愈《送孟东野序》：
大凡物不得其平则鸣……人之于言也亦然，有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。凡出乎口而为声者，其皆有不平者乎！
[宋]欧阳修《梅圣俞诗集序》：“盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”
三、《史记》的构造体例
1、《本纪》十二篇
2、《表》十篇
3、《书》八篇
4、《世家》三十篇
5、《列传》七十篇
凡一百三十篇，五十二万六千五百字。原题《太史公书》，东汉桓灵之际，始专名《史记》纪传体:指以人物传记为中心的史书体裁，始创于司马迁的《史记》。《史记》由“本纪”、
“世家”、“列传”、“表”、“书”五局部组成，其中“本纪”、“世家”、“列传”都是人物传记。后来班固《汉书》去掉“世家”并入“传”，这样就只有“纪”、“传”两种了。后世由此称以人物传记为中心的史书体裁为纪传体。
本纪：记载从黄帝到武帝各代帝王的兴废和政治大事。裴松之《史目》“天子称本纪，诸侯曰世家”。
本纪之义有二