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中国工艺美术史
第一章 原始社会的工艺美术
原始玉石的消灭标志着真正意义上的工艺美术品形成。
器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工艺美术的主要特征。
陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型。
彩陶是指石器时代一种手制，用红、黑、白等色绘有花纹的陶
器。
其次章商代的工艺美术
青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
制作青铜器，必需经过炼矿、制范、烙铸等几个过程。
青铜器的优点:1.熔点比较低
硬度可以增高
由于质地缘由，铜液膨胀性加大，可削减气孔，得到清楚花纹。
失蜡法：金属铸造的一种方法。用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型。加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。
偶方彝是一件青铜酒器，它高60厘米，长88.2厘米，重71公斤，是国家一级保护文物，已有3000多年的历史。
装饰纹样的象征阐述：1.图腾标记
神灵崇拜
驱神辟邪
装饰作用
第三章 周代的工艺美术
《考工记》是我国最早的关于工艺的特地著作，它总结了各种工艺制作的科学阅历，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的根本法则。
战国《考工记》所记周代有“六艺”分为32个工种。
西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段，前期，继承商代的艺术风格，成康以后形成周代自己的特点。
窃曲纹是周代具有标志性的纹饰。
周代制作青铜器的目的主要是：A.祭祀祖先的祭器
B.歌颂周王的美德C.对贵族的赏赐
D.描述交换、婚嫁、诉讼等事情
六器为：壁、琮、圭、璋、琥、璜。
第四章 春秋战国时期的工艺美术
青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期。
春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的仿照是其中一个重要的艺术特色。
春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续进展到了更加简单的四方连续。
曾侯乙墓青铜尊足失蜡法制作的杰作。
铜镜的进展演化，曾消灭过几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。
战国铜镜的工艺特点是：1.薄胎 2.卷边 3.川子纽
4.双层纹
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具
第五章 秦汉时期的工艺美术
汉代的棉织图案主要有：1.云气纹 2.动物纹
3.花卉纹 4.几何纹 5.文字
中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才消灭。
汉代的漆器多为木胎和夹纻(Zhòu)胎，还有少量的竹胎。
青铜艺术的颓势已无可逆转。缘由是多方面的：
其一，漆器和陶瓷的进展大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没落
也是其式微的重要缘由。
虹管灯：其灯体没有吸烟管道，能将烟气导入灯身，而灯身常贮水，以使得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。
汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。
汉代的工艺美术风格，可以用质、动、繁、味四字来概括。
第六章 六朝时期的工艺美术
动物纹向植物纹过度说明白什么？
人与自然的关系的变化；人与人的关系发生变化；人的精神世界变化；人的自觉。
陶与瓷的区分：
原料：陶器用粘土，瓷器用瓷土。
烧窑火候温度：陶器低，800度左右；瓷器高，1200度左右。
物理性质：陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密，坚实，不漏水，敲击有金属声。
瓷器是人们不断改进制陶技艺和生产条件的结果。
夹纻行像：是一种古老的汉族传统手工技艺。作为漆塑像的方法，先用泥塑成胎，后用漆把麻布贴在泥胎外面，待漆干后，反复再涂屡次，最终把泥胎取空，因此又有“脱空像”之称。有这种方法塑像不但严峻逼真，而且质地很轻，因此又称“行像”。
斑漆：斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰。此法系用用两种以上色漆，相互穿插，呈现各种花纹，如同动植物上的斑纹而得名。
绿沉漆：绿沉漆始于魏晋南北朝时期。“绿沉漆”之由来是因石绿入漆后颜色灰暗而起。它是一种暗绿色漆。如物沉在水中，其色浅薄静穆，故名“绿沉”。
第七章 隋唐工艺美术
隋唐工艺美术的特点：表现出开放、伸展、博大的气概；
精巧、圆婉的装饰意匠；华美、饱满的形态特征；
浓艳的颜色、丰富的品种。
隋唐的妇女的服饰把戏繁多，具有明媚、自由、潇洒的风格。
越窑代表了唐朝青瓷的最高水平。
“秘色瓷”是越窑烧制的供御之物，是越窑青瓷中的上品。
越瓷类玉，邢瓷类银，越瓷类并，邢瓷类雪。
唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器，是唐代著名中外的重要陶瓷产品。因常承受黄、绿、褐等色釉，在器皿上形成颜色斑斓的色釉装饰，称为三彩，实际上颜色丰富，变化无穷，不只是三种颜色。
隋唐铜镜在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地上就显得银亮，既美观又有用。
第八章 宋代的工艺美术
沈括的《梦溪笔谈