;剪辑与蒙太奇有相似之处，都与镜头的组接，场景调度密切相关，但与蒙太奇最大的区别是剪辑相对单纯，不参与影片内容性结构的改变，更加专注于纯粹的镜头组接间的剪辑技巧，镜头前后组接的流畅性和视觉舒适度为第一要素。;;课前导读;卢米埃尔兄弟所拍摄的早期影片如《火车进站》、《工厂大门》、《婴儿的早餐》等都是由摄像机在固定机位进行拍摄，直到胶卷用完而结束拍摄。剪辑是电影制作人在提高电影艺术性的尝试中逐渐形成的，剪辑是法国乔治·梅里爱偶然间发现的，1896年梅里爱在拍摄实景的时候机械故障偶然停机，修好机器后又重新拍摄，洗印放映时
他在1899年拍摄的《灰姑娘》中，巧妙地用了停机再拍技术，创造出了南瓜变成马车、灰姑娘身上那套破旧衣服一下子变成绚丽的晚礼服，如图6-1所示。;英国“布莱顿学派”对剪辑艺术做出了积极和大胆的尝试，在其制作的影片中被分解为多个镜头组成的多场戏份已非常普遍，不同的镜头按照叙事和时空关系组接在一起，例如威廉逊的《火灾》（1902年）已经非常熟练的把同时发生在不同地方的剧情交替连接起来，已经具备“平行交叉蒙太奇”的雏形。与此同时，美国爱迪生电影公司的爱德温.鲍特在1903年拍摄了《一个美国消防队员的生活》和《火车大劫案》，电影与诞生之时的形态已有很大变化，不再是固定时空里的一段连续影像，而开始火的时空上的自由，电影不再是简单的记录，而开始触及表达的权利特征。;动画片的特性要求导演在绘制分镜头台本时就必须确定影片整体结构的安排,以及对剪辑的很多因素与技巧进行比较充分的考虑，动画片的剪辑只是一部动画片的装饰，因为动画不像实拍在拍摄时会因需要而多拍摄额外的备用镜头，但动画不允许用额外的内容进行剪辑。所以，动画的剪接只是因应观感上的需要，根据镜头连接的接合位或镜头的上下调动而进行。所以，导演于创作及制作时就要掌握好动画片的节奏。剪辑工作也是每格画面检定的工作之一，剪辑时如果发现画面出错，就可以巧妙地运用剪接技巧修补画面的瑕疵。
实际上，动画剪辑也是一个艺术创作的过程，剪辑师根据影片的??体构思，参考分镜头台本对镜头进行有机地衔接、组合、调整和修饰，使得整部影片达到节奏明快、结构严谨、语言生动流畅的效果，并对深化主题、突出角色性格有着积极的作用。;1、切
这是指用一个画面骤然代替另一个，这个是最简单、最流行也是最主要的过渡手法，当过渡本书并无特定意义、价值，只是等于简单的变化视点或延续感觉，而并不是（一般情况下）去表现已消逝的时间和空间，也并必（在一般情况下）中断音响时，就可以用“直接分切换镜头”，如图6-3所示。;2、淡入
淡入是指画面逐渐显现达到正确亮度的转场，常用在影片的开盘或者新段落的开始，如图6-4所示。;3、淡出
与淡入相反，是画面内容在屏幕上渐渐隐去的镜头组接方式，常用在动画结束或者一个段落结束，如图6-5所示。;4、淡入与淡出
淡入与淡出在时间上有一定的长度，表现时间的流逝，前一个镜头淡出后一个镜头淡入，是影片场景或者段落变换的常用手法，淡出淡入中间的黑场会使观众情绪从上一个场景中走出，以便进入下一个场景情绪中去，如图6-6所示。;5、叠化
把淡出和淡入结合起来，叠印在同一画面上，这是指借助一幅新出现的画面叠印在即将消失的的画面上来替换场景，除某些罕见的情况下，叠化任务是表明时间转移，逐步由同一人物在不同时间内表现（根据剧情所规定的未来或过去）所代替。;6、划入、划出
划入、划出是镜头画面横向或纵向、斜向或图案变化式整体运动形式构成的镜头组接，就是在画面上加进一个新场景，而同时把前一一个场景推或划到-边，如图6-8所示。;7、圈
多年来，对圈的效果的运用有一些变化。最初为一逐渐缩小的圈，把注意力集中在被圈出的对象或细节上。后来由于过分滥用，人们不再把它当作时间转移的方法，仅仅用作动画片的收场效果。圈入多用在开篇，圈出用在片尾，例如动画《猫和老鼠》、《喜羊羊和灰太狼》片尾圈出较多，如图6-9所示。;1、内在结构
叙述故事和表达情感是镜头组接的目的，叙述故事为目的称为序列结构，表达情感为目的的称为并列结构。
序列结构镜头故事发展的线性主体，是影片制作比不可少的镜头，镜头之间有严密的逻辑关系，上下镜头之间有承接或因果关系，是完成剧本叙事任务为主要目的的，动画《爱宠大机密》中杜老大闯入了麦克的生活，偶然间麦克发现杜老大打碎花瓶后会引起主人生气，随之在屋内开始搞破坏，如图6-10所示。;1、内在结构
并列结构镜头是在序列镜头基础上情感或思想的表达，相邻镜头间没有承接和因果关系，形式上很多相似之处，例如景别相同、摄像机运动方式相同，角色行为动作相同等，表现内容为并列关系，在《爱宠大机密》片头主人和宠物告别，导演就用了并列结构的镜头表现，如图6-11所示。;2、镜头组接的逻辑