延时文字影视剧本创作与鉴赏第七章结构-结局授课教师：范志忠浙江大学传媒与国际文化学院副院长、教授、博士生导师，浙江大学国际影视发展研究院执行院长浙江大学广播电影电视研究所所长
结局在戏剧式叙事结构中，开端和破题部分发生的冲突，应通过发展和纠葛来紧张化，在高潮中达到对抗点，并最终通过随之而来的危机的解决或结局，完成叙事，从而为故事提供了一种结束感。
对于任何一部叙事性的艺术作品而言，好的结局不仅可以让人久久难忘，回味无穷，而且可以传达出剧作家的思想感情，并将其加以升华到哲理的高度，引起观众的思考。
“电影的成败取决于终场戏。”一般来说，剧本的结局常常表现出三种不同的功能：首先，由于结局总是衔接于高潮之后，因此结局的一个重要使命就是展示高潮对事件的影响及其最终结局。
比如《瞒天过海：美人计》的结尾。【插入《瞒天过海》视频】。
?在叙事作品中，由于高潮总是主要情节矛盾的集中爆发，因此，顺承着高潮的结局，其实就是主要情节矛盾的结局。比如宫崎骏的《千与千寻》。
《千与千寻》【插入视频】
如果影片采取开放式结局，它的一个很重要的功能，就是留下悬念，为拍摄续集提供一种可能。著名剧作理论家悉德·菲尔德认为结局应该充满“惊奇”和“满足”，并暗示出一个新的开始。
开放式结局通常是指剧作中叙述的主要矛盾事件虽然有了较为明确的结局，但是剧作的人物角色命运却显然还存在着多种的可能。
总之，从严格意义上说，影视剧故事矛盾的设置，都有破题、纠葛和解决三个环节，但是故事矛盾的最终“解决”，则应该发生在故事的结局中。结尾应集中交代主要事件的结果，不节外生枝，不画蛇添足。
威尔斯·茹特曾经指出，在戏剧式结构中，故事情节设计为开端与破题、纠葛与冲突和高潮与结束这三部曲，虽然“从来不是一个严谨的结构”，但不可否认的是，“它是一个一般化的框架，折衷而灵活。”
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