谈那些年，他们一起画海报
手绘电影海报，是几代人的集体记忆。那些年，许多名家都曾画
过电影海报：叶浅予、华君武、张仃、黄永玉、黄胄、陈逸飞我们熟
悉的电影编剧芦苇、电影导演冯小刚，也都是美工出身。
不知从何时起，手绘海报逐渐消失在大众视野。而当年的电影院
美工师，也终于成为一个已经消失的行业。
天底下最好的工作
在当年，美工是各个电影院紧缺的人才，美术专业的学生还没大
量上市之前，只能靠熟人之间相互介绍。
1954年出生的李树德，70年代末，他面临了一个职业生涯的选
择：去做公务员，或者去电影院做美工。一直以来都喜欢写写画画的
李树德想也没想就去了普陀区的曹杨影剧院做美工：把自己的爱好变
成了职业，还能出成绩，多有成就感!
80年代，电影院美工的月收入并不高，大约只有二三十元。但会
选择去电影院做美工的人，却多怀有一颗赤子之心。在他们看来，能
够夜以继日地画图，就是最开心的事了;做自己喜欢的事，竟然还有工
资可以拿，那简直就是天底下最好的工作。
100个人画，100张都不同
当年的电影院美工师们还有一件骄傲的事：每部电影一出排期表，
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还没上映，他们就能先睹为快。要想画好海报，必须先看片。李树德
说，画电影海报和自己创作还不一样，是lsquo;为他人做嫁衣裳rsquo;，
一幅海报空间有限，很多时候都必须做减法，但是就在这方寸之间，
还要考虑演员的银幕形象、突出电影的看点，这就要考验每个美工的
创意构思功夫了。
画海报还有一点特殊，必须一气呵成，切忌反复修改。用的都是
白报纸，全开的，6平方米大小，4分钱一张，极薄，水粉涂上去，
要是反复修改，纸头早就烂了。
同一部电影，100个美工就能画出100种海报
mdash;mdash;mdash;这种在业务上暗暗的较劲，在当时是一种常态。
这次你比我画得有创意，下次我就要比你画得更佳。
画了几十年也不觉得疲倦。李树德说，我认识的美工师都认真得
不得了，都像在为自己做事情一样。要是想混日子，早就去门口撕票
了，反正大家收入都是一样的。
曾经无奈退出，如今重出江湖
不知从何时开始，电影院美工开始越来越清闲了。上世纪90年
代中后期，受到电视机普及的冲击，进影院看电影的人数锐减。那时
候的人，审美好像也发生了变化mdash;mdash;mdash;他们不太喜欢
海报上那些手绘的人物，觉得电影海报跟演员真人越像越好。手绘电
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影海报，逐渐演变成了城市记忆。
但是，李树德和当年很多美工师们还是希望可以一起画图。于是，
2015年，李树德等十几个人，按照当年的海报风格，重新绘制了38
张抗战老电影海报，在上海多地举行了勿忘middot;前行：抗日战争
电影海报新作暨主题美术作品巡展，一时社会反响热烈。
只有李树德自己知道，当年的老画师只会越来越少，他是在与死
神赛跑。但这些当年就认真得不得了的老画师们，一把年纪了，还是
认真得不得了。
沪西电影院美工师国之军在画电影《四渡赤水》的海报时，毛主
席在海报上摆出他的标志性动作：大手一挥。可是电影里没有这个场
景，怎么办?国之军说，我就先用自己的手摆出这个动作，再嫁接上
去。在另一幅电影《东进序曲》的海报上，可以看到主演李炎策马奔
驰的画面。其实这部电影的内容大都是关于谈判，有点沉闷，所以我
特意选了这个马上的镜头，让画面活起来。仔细看，画面上还配有《新
四军军歌》的歌词，十几句歌词一起出现在海报上，却不显得累赘，
因为国之军为每一句歌词都设置了不一样的字体、颜色、深浅，布置
得错落有致。
为了画好这些老海报，大家也是费尽心思。李树德说，先要找到
老电影重温，还要寻找素材，有些人年纪大了，电脑截图也不会弄，
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就让家里小孩帮忙，反正是想尽一切办法要画好。他每到一家探访，
除了观察进度，还会当场切磋，互相商量修改意见
mdash;mdash;mdash;哪里的颜色需要加深，哪里的布局最好变一变，
哪里的几行小字要再精细勾勒一番老美工师们都特别珍惜办展的机
会，希望把自己最好的作品展示给新一代的观众，让手绘海报再度活
过来。