;;1.抽象表现主义美术;后现代主义(PostModernism)艺术和现代主义艺术—样，可以被视作是—个艺术史分期的概念，它主要是指自20世纪60年代以来西方艺术界出现的—系列艺术现象。后现代主义的”后”，是相对于现代主义的文化观点而言的。因为作为继现代主义之后出现的—个历史阶段，后现代主义艺术在思维方式、美学取向和游戏规则等方面都与现代主义产生了明显分歧。二者的关系并不像现代主义与传统艺术那样是—种明确的批判关系，而是由不同的文化观点共同作用的结果——其中包括了对现代主义的某些文化遗产的继承，同时包括对现代主义阶段形成的—些美学标准的批判、背离和反讽。后现代主义作为现代主义之后的新思潮，两者之间并不是绝对相反的，还存在理论上的、实践上的种种联系。

后现代主义作为对现代主义的反动，涵盖了文学、艺术、设计、哲学、建筑和文化当中的各种思想，其中两个主要特征是·融合高雅文化与大众文化、拒绝任何对于艺术应当如何的唯—风格或定义。后现代主义是个模糊的概念，学术界对它的解说也不—致，大体上说，它是近几十年以来欧美各国（主要是美国）继现代主义之后前卫美术思潮的总称。后现代主义的概念晟早出现在建筑领域，后来逐渐扩展到美术等其他领域。后现代主义以艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺术品不仅要作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉甚至嗅觉，以及艺术的目的是制造“整体情景”等。后现代主义促使了环境艺术派、大地艺术派、行为艺术和表演艺术的出现。;1.抽象表现主义美术;后现代主义绘画;后现代主义绘画;后现代主义绘画;后现代主义绘画;;后现代主义雕塑;后现代主义雕塑的代表人物之—是英国人托尼·克拉格（1949年生）。他的作品有《灰色的容器》(1983年）、《出租车l》(1983年）、观《点》等，这些均不同程度地反映了克拉格的新风，反映了后现代主义雕塑的—些本质特征。

创作这些作品时，克拉格虽然保持着利用现成品的基本原则，但选择的范圉更加广泛，往往倾向于在—件作品上使用多种现成品材料。以《灰色的容器》为例，整个作品就是由玻璃瓶、木板、木箱、砖头、颜料构成的。塑料不再占据以往那种至高无上的专断地位。—些传统常用的材料，如石、木、金属，更多地出现在这些作品上。当然，它们主要还是以现成品、废弃物的形态出现的，仍然与传统的雕与塑的手浩有着本质的区别。如果说这些作品在哪些方面与传统雕塑最接近，或许就是那种类似架上绘画的独立性和整体的体量感。《晚祷》和《伏特安培欧姐》可以为证，尽管它们明显屋于20世纪把象雕塑的范畴。;;现代主义之后有—股要求从现代主义甚至启蒙主义以来的西方理性与逻辑超脱出来的趋势，寻找在场的感受，以反对现代主义逻辑传统和大机器生产的理性与逻辑以及非人化、“异化”，以—种超逻辑的、反理性思维方式代替现代主义非入的逻辑。怀疑西方理性和科学的局限性成为战后的思维方式，但由于在理论上确定，他们又习用—些非常理论的、科学的、理性的和逻辑的术语和姿态来表述自已超验的肉体感受。所以让·弗朗索瓦·利奥塔称这种状态为“后现代状态”,—种变化的“文化处境”,—种寻找和争取“合法化”的游戏规则，所以“后现代”是信息化社会中的知识。

后现代主义大约开始于20世纪50年代末60年代初，是信息柱会和信息学霸权带来的某种必然结果。后现代主义更有—种左派特征和先锋特征，因为它的出现表现出了对体制化的主流文化制度的批判与冲击。到20世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”“现代主义之后”和“后现代主义”，以“后现代主义”用得较广。;1966年，美国建筑师罗伯特·文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》—书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中引起了震动和响应。在建筑上表现为对现代主义精神严谨的“方盒子”进行拆解，分散成碎片，然后用—种种神秘的超现实主义手法进行“堆砌”而形成了“偶然的”形式。这种对现代主义的不同程度”结构”而形成了不同形式与风格的结构主义。例如，美国建筑师彼得·艾森曼主要是通过“旋转”“移位”“重叠,‘和“偏移”的方法在三维上对密斯·凡·德·罗为代表的精确的现代主义进行“解构”，但其精确性和“母语”仍看得出是理性的。女建筑师扎哈·哈迪德更进—步在三维面上进行“畸变”，把现代主义的直线弯曲。;20世纪50—60年代波普艺木在欧美风行，这是艺木走向生店观念的体现，也是抽象艺术之后在欧美最有影响的艺术潮流。自波普艺术产生之后，在欧美相继产生的新写实主义、行为艺术、环境艺木、观念艺木、极少主义等，无不受到它直接或间接的影响，这是对现实的重新关压，是对现代生后的直接反映。20世纪80—90年代