第二，利用实景，美术师的案头设计包括要画出气氛图、平面图。第三，运用实景，需要有总体构思，有总体构思心中就有了谱，对于具体场景的取舍、确定有就了根据。要考虑到各个场景之间的统一和对比，各个场景之间的联系，室内、室外以及后景的衔接等问题。第四，拍摄实景还要注意照明与景的关系，室内景的照明要遵循真实环境的采光规律，打出自然光效。第62页，共92页，星期日，2025年，2月5日⑥场景空间的结构方法一、场景空间的分类 内部空间、外部空间二、场景内部空间的分类内部空间即室内空间，从构成形式来讲可以划分为固定空间、可变空间、心里空间、虚拟空间。1、固定空间的几种形式单体的空间：《杀手里昂》中被警察层层包围的房间，镜头是从俯拍到推进的移动拍摄。使场景的单体窄小空间与人物动作所体现出的处境有机结合在一起。单体空间可以是高大、宽阔的体量和尺度，如空旷的车间、仓库、车站。 第63页，共92页，星期日，2025年，2月5日纵向的多层次空间：电影视剧中的纵向层次的场景，属于纵深套层洞见，在实践中的运用是非常普遍的。《霸王别姬》戏班子四合院的回廊和有纵深层次的胡同。这种多层次空间也可以是串联若干房间的室内景，例如，镜头跟随人物层层推进。（仆人带人去寝宫见皇上）也可以利用大院落中经过几道门的过道，取得纵深层次的效果，《大红灯笼高高挂》中每天傍晚挂灯仪式的过道。横向的排列空间：这类场景主要是为了适应横向移动镜头拍摄而构成的空间组合。可以是由若干房间相连接、排列而形成的一字形、U字形或V字形的场景空间组合。这种场景也可以是较大空间或者是在较长走廊中为了适应横移拍摄或者摇镜头而设计。第64页，共92页，星期日，2025年，2月5日垂直式组合空间：这种场景是多层的、上下若干房间或空间相连接的空间组合。《聂耳》中聂耳在亭子间的住房在小楼房的顶层，为了表现人物的生活状况，镜头从底层拍摄聂耳进门，上楼经过三层楼到自己的房间，摄影机是在上升中移动拍摄的。综合式的套层空间：这种场景空间形式是一种复杂的组合形式，但又是在现在电影制作中运用最多的一种形式。这种场景空间形式是指兼有横向、纵深的同层空间以及连接着上下楼梯的综合式的组合。也有称之为“成套布景”的。这种多样组合形式并非是为了变化而变化，而是紧紧符合场面调度的需要，为完成人物动作而设计的。《水浒传》忠义堂、武大郎的家。第65页，共92页，星期日，2025年，2月5日为了确保银幕运动的连续性，被摄物必须始终向画面一个方向运动。第30页，共92页，星期日，2025年，2月5日出画入画：右出左入左出右入第31页，共92页，星期日，2025年，2月5日二、轴线的超越１.超越轴线的意义创造真实的电影空间第32页，共92页，星期日，2025年，2月5日2.演员调度改变轴线走向第一幅图轴线为蓝色线，第二幅图演员发生位移，轴线变为黄色线第33页，共92页，星期日，2025年，2月5日３.利用多条轴线自然过轴通常用在三个角色以上场景第34页，共92页，星期日，2025年，2月5日４.摄影机移动过轴第35页，共92页，星期日，2025年，2月5日５.中性镜头定义：方向感不强的镜头空镜头中性方向镜头第36页，共92页，星期日，2025年，2月5日６.反打跳到轴线的另一侧拍一个双人镜头反打必须在双人镜头之间对话场面反复反打的视觉混乱运动场面一个被摄物无法反打第37页，共92页，星期日，2025年，2月5日７.跳轴到轴线另一侧拍一个单人镜头错觉和方向感混乱第38页，共92页，星期日，2025年，2月5日镜头图例第39页，共92页，星期日，2025年，2月5日摄影构图绘画中的构图电影中的构图第40页，共92页，星期日，2025年，2月5日镜头内容
一、人：电影的主体①脸 脸的意义：人最主要特征的集中 面相学曾国藩《识人术》 美术上的人脸（达芬奇·蒙娜丽莎的微笑） 好看的脸（刚、柔） 生动的脸（情态的表现、活生生、死气沉沉） 电影中的人脸（身体状况、生活经历、心理特征）镜头内容：人、景、物、光、色第41页，共92页，星期日，2025年，2月5日镜头内容
一、人：电影的主体②手 手的意义：人的第二面孔 手相学 美术上的人脸（罗中立·父亲） 电影中的手（身体状况、生活经历）镜头内容：人、景、物、光、色第42页，共92页，星期日，2025年，2月5日镜头内容
一、人：电影的主体③形体：身体和动作，人的全部外在物。