第一节风光、景物色彩的采集与重构大自然中春、夏、秋、冬不断变化的植物色彩、矿物色彩、动物色彩、人物色彩等，对于设计师研究大自然的色彩有强的大吸引力。在进行风光、景物的色彩采集时，一定要注意把握整体色彩关系中的气势，转移重构时可根据主题合理的构成采集得到的原始色彩，突出表现画面色彩的整体气氛。风光、景物色彩的采集与重构风光、景物色彩的采集与重构一幅朦胧的风光片（见图6-8），通过对图片的色彩采集可以清楚地看到所使用的色彩分别是亮灰、中灰、深灰等。秋天的风光图片（见图6-9）中，画面的色彩非常丰富，色彩饱和度偏高，色调凝重并且有厚重感。图6-8风光片色彩采集图6-9秋天的树林色彩采集风光、景物色彩的采集与重构根据这些资料，我们采集、提炼出可以使用的色块，以其中土黄色的色彩倾向为主色调，配合黄色系的近似色彩来重构图6-10的色彩，重构后的色彩方案如图6-11所示。图6-9秋天的树林色彩采集图6-10重构前的黑白稿图6-11用图6-9中采集的色彩进行色彩重构后的色彩稿第二节动植物色彩的采集与重构动植物的色彩丰富而生动，是自然界中最具有活力的色彩。动植物的色彩千变万化,常常在大面积的色彩上有对比色作点缀。动植物色彩的采集与重构如孔雀的色彩以蓝、绿色为主，点缀黄色、橙色等（见图6-12）。动植物色彩的采集与重构图6-12孔雀照片色彩采集自然界中种类繁多的植物在不同地域、不同季节为我们提供着不断变化的色彩。人类的生活离不开植物，而植物对设计师对色彩的采集也同样重要。如紫色调小花的色彩采集，紫色的主色调中，黄色的配色使视觉的平衡达到满足（见图6-13）。动植物色彩的采集与重构图6-13小花照片色彩采集根据树叶的自然色彩构成，概括地分析、总结和提炼，再按比例整理出不同明度、不同饱和度的同类色色标。这样我们按照这种色标的色相分配来重构图6-14的色彩，在构成画面时不一定要完全按照采集到的色标中各色彩的比例，可以重新根据主题二次分配色标中各色彩的比例来构成画面的色彩关系，重构后，画面的整体色彩清新、自然，充满生机（见图6-15）。动植物色彩的采集与重构图6-14重构前的黑白稿图6-15用图6-13中采集的色彩进行色彩重构后的色彩稿面对动物的色彩变化，我们应该从感性上出发、在理性上分析、按照色彩规律进行重新进行组合。这里我们以两只不同色调的蝴蝶为例来采集色彩。首先，本着整体着眼、局部入手的原则，将蝴蝶的所有色相进行分类采集；然后，通过分析简化、提炼出我们能用的色相，如图6-16、图6-17所示。图6-16黄色蝴蝶照片色彩采集图6-17绿色蝴蝶照片色彩采集动植物色彩的采集与重构在采集重构画面色彩时，可以参照采集源的色相比例，也可以根据所要表现的主题重新按照新的比例搭配画面，但是要注意分出主次以免产生色相搭配混乱、生硬。我们可根据图6-17采集的色彩方案对图6-18的色彩进行重构，重构后的色彩方案如图6-19所示。图6-18重构前的黑白稿图6-19用图6-17中采集的色彩进行色彩重构后的色彩稿动植物色彩的采集与重构图6-17绿色蝴蝶照片色彩采集第三节建筑色彩的采集与重构建筑和我们息息相关，所以在色彩的采集与重构中，由建筑和各种设施构成的环境色彩也是设计师不可忽视的一个重要对象。建筑色彩的采集与重构如图6-20中的民居，属灰色高长调画面，配以蓝天、白云，就是标准的无彩色与有彩色对比实例。图6-20民居照片色彩采集建筑色彩的采集与重构如图6-20中的民居，属灰色高长调画面，配以蓝天、白云，就是标准的无彩色与有彩色对比实例。若用图6-21中所采集的色彩进行重构，重构后的色彩方案如图6-22所示。建筑色彩的采集与重构图6-21重构前的黑白稿图6-22用图6-20中采集的色彩进行色彩重构后的色彩稿图6-20民居照片色彩采集根据树叶的自然色彩构成，概括地分析、总结和提炼，再按比例整理出不同明度、不同饱和度的同类色色标。这样我们按照这种色标的色相分配来重构图6-14的色彩，在构成画面时不一定要完全按照采集到的色标中各色彩的比例，可以重新根据主题二次分配色标中各色彩的比例来构成画面的色彩关系，重构后，画面的整体色彩清新、自然，充满生机（见图6-15）。图6-14重构前的黑白稿图6-15用图6-13中采集的色彩进行色彩重构后的色彩稿建筑色彩的采集与重构第四节绘画色彩的采集与重构绘画是文化艺术中的重要组成部分,从经典的绘画作品中获得色彩采集的启示,是一个非常有效的途径。从经典绘画中所得到的色彩是我们在设计时摆脱自己固有的用色习惯,体验更多的色彩情趣和经典