合唱及合唱的形式
合唱指集体演唱多声部声乐作品的艺术门类，常有指挥，可有伴奏或无伴奏。它要求唱歌群体音响的高度统一与协调，是普及性最强、参与面最广的音乐演出形式之一。人声作为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想情感，激发听众的情感共鸣。
音乐用语。两组以上的唱歌者，各按本组所担当的声部演唱同一乐曲。分同声与混声两种：同声的由男声或女声单独组成；混声的由男声和女声混合组成。按声部的多少，可分二部合唱、三部合唱、四部合唱等。王西彦《古屋》第三部七：“在连续而来的歌咏上，他们合唱的声音是那样雄壮而宏大。”
音乐用语。指单声部的齐唱。朱自清《中国歌谣·歌谣的起源与进展》：“只在唱和曲时，才大家合唱。”李一氓《＜阿英文集＞序》：“独唱，二重唱，四重唱，合唱，场上一片安静，只是听。”
【合唱的形式】
依据人声的分类，合唱的形式有：
童声合唱。由尚未变声的少年儿童组织的合唱。包括小学男女同学组织的合唱及初中低年级尚未变声或变声初期的男女同学组织的合唱。
女声合唱。由变声后的女同学组织的合唱。
男声合唱。由变声后的男同学组织的合唱。
混声合唱。由女声〔或童声〕与男声混合组织的合唱。前三种合唱均为同类人声组成，故亦称为同声合唱。同声合唱都有高音和低音两个根本声部。依据具体合唱歌曲的演唱需要，每个根本声部还可以分为第一、其次两个声部。
同声合唱［高音声部〔第一高音声部其次高音声部〕、低音声部〔第一低音声部其次低音声部〕］
由女高音声部、女低音声部、男高音声部和男低音声部四个根本声部组成的合唱为混声合唱。每个根本声部可分为第一、其次两个分声部。
混声合唱[女高音声部〔第一女高音声部其次女高音声部〕、女低音声部〔第一女低音声部其次女低音声部〕、男高音声部〔第一男高音声部其次男高音声部〕、男低音声部〔第一男低音声部其次男低音〕
【合唱的特点】
人声作为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想情感，激发听众的情感共鸣。
1、音域宽广。合唱的音域是全部参与者音域的总合，从男低声部的最低音到女高声部的最高音可到达三个半至四个八度。
2、音色丰富。在合唱中可包含男女高、中、低声部中全部的戏剧、抒情种类，还有每个人的不同音色，以及各种音色的不同组合状况。
3、力度变化大。从最弱的ppp到最强的fff，都是合唱所能够胜任的力度变化范围，任何个人都是不能与之比美的。
4、音响层次多。由于合唱是多声部音乐，不同的和弦、不同的和弦转位、不同的声部组合、不同的力度级别、不同的音色变化……都会产生不同的音响效果和层次。
5、表现力强。合唱可以表现各种种类的作品，不管主调音乐还是复调音乐、不管任何历史时期、不管任何心情、不管任何风格的作品，都可以通过合唱来进展完善的表现。
【中国合唱的进展】
中国的合唱艺术可以说是音乐领地中最年轻的家族。黄自先生于1933年写的清唱剧《长恨歌》是最早的大型合唱作品之一。作曲家冼星海的《黄河大合唱》在延安首演后很快传遍了全中国。他的《生产大合唱》、《九?一八大合唱》和《牺盟大合唱》都是各具特色的合唱作品。
中国成立以后，合唱事业蓬勃进展，建立了很多专业性的合唱团体，业余合唱也格外活泼。1958年上海音乐学院肖白、王久芳、王强、张英民等创作的《幸福河大合唱》，荣获第七届世界青年联欢节音乐竞赛一等奖，60年月初期问世的《长征组歌》主题鲜亮，形式颖，受到宽阔群众的欢送。瞿希贤等作曲家们改编的民歌《半个月亮爬上来》、《牧歌》、
《阿拉木汗》、《乌苏里船歌》、《远方的客人请你留下来》等等，都成为我国合唱经典之品，深受人们宠爱，同时还有大量创作合唱歌曲和套曲，使我们的合唱舞台繁花似锦，美不胜收。
大学校园从来就是合唱的摇篮，历史上的革命学生运动几乎都伴随着歌咏活动。现代的学校音乐生活中，合唱更是一种最受欢送、最活泼的形式。
中国地区与外国不同，有些是民间故有的：少数民族地区有偶然性的多声部组合音乐，大局部都是合唱音乐雏形，有支声复调，与音乐的汪洋大海比起来，还显得不够丰富。但作为争论很有价值。中国合唱应从19世纪末到20世纪初的清朝末年从西方传入，是第一期。其次期是学堂乐歌时期。沈心工、李淑同的《春游》、《送别》、赵元任的《海韵》〔1927年,中国专业合唱作品第一部〕、第三期,30年月初到40年月末抗战时期聂耳、冼星海(既有革命的一面，又有西方专业技法)的《救国军歌》、《在太行山上》、及《黄河大合唱》等可称为合唱之魂。也还有学院派的一些合唱歌曲。
第四期是中国建立以来，50―60年月是辉煌期，50年月的《祖国颂》、《祖国万岁》；60年月的《长征组歌》；70年月有政治合唱。瞿希贤的无伴奏合唱《牧歌》，《乌苏里船歌》等很多优秀作