《四季》琵琶重奏组曲材料音高动机及其织体演奏分析
目录
一、《秋归》——“三音列”动机及其发展手法 1
二、《秋归》中织体的分类及演奏分析 1
一、《秋归》——“三音列”动机及其发展手法
“三音列”的材料音高在第Ⅲ乐章《秋归》中，是作为曲式结构中最小单位：动机(Motivation)的不断重复形成整部作品的主题。作曲家在此处运用在第二节讨论过的基本创作手法对其进行发展：重复、模进、变奏。《秋归》中的“三音列”的材料音高是由一个主干音A所结合的节奏型音组，即简单的上行音列：A-C-D(谱例3-1)以及其倒影的下行音列：A-G-E(谱例3-2),此上下形材料音高具有主题的核心意义。
谱例3-1:《秋归》上行材料音高
谱例3-2:《秋归》下行材料音高
在谱例3-3中原型“三音列”材料音高中增加音程关系稍加改变，在保持原有节奏形态和乐音走势的框架下，作整体的音程向下的模进。
谱例3-3:《秋归》材料音高的模进
二、《秋归》中织体的分类及演奏分析
四个声部在演奏时涉及织体的处理问题，即纵向上的节奏、旋律的分布，根
据在纵向的织体中所呈现的是否一致性，将作品音阶音乐主题的织体排列分为两大类：同质性结构织体、异质性结构织体(见表3-1)。
表3-1:织体运用分类表
特点织体
同质性结构织体
异质性结构织体
织体构成
齐奏型
和弦一音束型
对比性复调
模仿性复调
微型复调
创作写法
简单陈述
分化和弦
多因素
多层次
变型卡农
织体形态
“单一”线状织体
“一体化”块状织体
“对位鲜明”线状织体
“多层次”线状织体
“氛围感”线状织体
(一)同质性结构织体
2同质性结构织体是指：各声部的织体有且由包含的单一的主题素材分化。
即，各声部织体在节奏、旋律运动方向上具有极大程度的相似性，可被划分为同类项。同质性结构在第Ⅲ乐章《秋归》中可被分为三类；齐奏型、和弦一一音束型、分部写作型。
第一类，齐奏型。齐奏型织体构成单一的线状织体，即两个或者两个以上的声部完全的齐头并进。由于在各声部的“独立进行”中，复调声部数目越多会导致其结构上愈要负担不可避免的互相摩擦。而齐奏型织体的形态简单来说是便是为了减少复调声部的数目。在乐章的呈示部分、发展部分、再现部分均有使用。
最特殊的是节奏异化的齐奏变体写法，即在织体线条上保持基本一致，但在音区、节奏、个别音高关系上稍加巧妙的变化。在谱例3-4中为一个层次两个音区演奏，并有细微的节奏与音高变化。因此，在演奏上可以采用“齐头并进”的方式使声部“和谐结合”,达到维持适当的平衡感的目的。在齐头并进时重要注意两点：“齐”中有变与织体运动线条方向明确。
其一，“齐”中有变。在“齐奏”中安排的精巧变化是独具魅力的，首先相
1杨立青著:《管弦乐配器教程》,上海音乐出版社，2012,第221页
2杨立青著:《管弦乐配器教程》,上海音乐出版社，2012,第232页
同声部的高低音区需要统一左手按音品位与右手弹挑技法，并且此时低音区声部为避免被高音区声部覆盖，需要加深甲片触弦与左手“打音”的力度。根据旋律线条的运动方向进行一致强弱力度的变化。
其二，织体运动线条方向明确。目的是为了使四个声部在重奏时体现织体运动的线条的内在的“动感”。在谱例3-4中织体的运动方向主要呈“波浪状”的趋势，在演奏时四个声部可以自然的结合气息，在确认织体波动起伏方向后，做出清晰的表达。
谱例3-4:第一部分(呈示)B部分(54小节)
第二类，和弦一一音束型。和弦音束型织体多用于块状织体，即将一个和弦安排给不同的声部演奏。和弦的高音低音对应高音声部音区与低音声部音区，如在谱例3-5中共两个层次，作曲家将和弦的高音低音均匀分配给两个声部。
由于高音声部在演奏时本身具有听觉上的优势，因此在演奏支撑功能的和弦必须弱处理，不必争抢。与此同时，低音和弦音无论安排在以相上演奏还是三弦四弦演奏，都必须保持厚重的音响与琴体的共鸣结合以表达上行音高材料的前进感。综上所述，以4/4拍的节奏为基准线，在63小节四个声部间强弱安排应该是：
第一层次
琵琶I声部、Ⅱ声部
弱、强、弱、强
第二层次
琵琶Ⅲ声部、IV声部
强、弱、强、弱
谱例3-5:第一部分(呈示)63小节
(二)异质性结构织体
3异质性结构织体是指：各声部的织体有且由包含的两种或两种以上的音乐主题素材及其分化。即各声部织体在节奏、旋律运动方向上具有极大程度的不同，不可被划分为同类项。异质性结构在作品《秋归》种可被分为三类：对比型复调、模仿型复调、微型复调。
第一类，对比型复调。对比型复调即声部间的音阶素材和对位时间上是完全不一致的。使用次数较其他组织形式较少，