汉字主笔画技术初探
徐伟建
一、打开汉字之门
1、伟大的文字
汉字，是记录汉语的书写符号系统。
《说文解字》序说:黄帝之史仓颉，见鸟兽蹄爪之迹，知今之可相别异也，构造书契。《平阳府志》记载:上古仓颉为黄帝古史，生而四目有德，见灵龟负图，书丹甲青文，遂穷天地之变，仰视奎星圆曲之变，俯察龟文、鸟羽、山川，指掌而创文字，文字既成，天为雨粟，鬼为夜哭，龙为潜藏。
甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。又称为“殷墟文字”、“殷契”，是中国商代后期王室用于占卜记事而刻在龟甲和兽骨上的文字。19世纪末在殷代都城遗址（今河南安阳小屯）被发现。
汉字是现在仍在使用的历史最悠久的文字。与它同时期的古巴比仑的楔形文字、古埃及的象形文字、古印度的印章文字，都先后湮灭在历史的长河中。只有汉字，历尽沧桑却久盛不衰，独矗世界文字之林，还不断地得以发展，影响也越来越大。
2、汉字的困惑
与西方字母文字不同，汉字是属于表意文字的词素音节文字。在形体上表现为由众多笔画构成的方块形符号，一般也叫“方块字”。
汉字这种特点带来的一个突出问题就是字形难记、难写，近代以后，这个问题更加明显。为此，建国后，大陆推行了汉字简化，而原属汉字文化圈的韩、越等国则推出了自己的拼音文字。
简体字有效降低了汉字学习难度，但字形难记问题仍然存在，这在现代幼儿汉字教学和对外汉语教学中尤其突出。现行的解决办法是初期记音不记形，只读不写，虽然降低了学习难度，但也造成了学习内容的缺失，未能从根本上解决问题。
现代信息技术迅速发展带来的另一大难题是汉字输入。突出表现是现在人们一般只能借助拼音间接输入汉字，虽然应用很广，但长期使用，很容易导致提笔忘字，造成整个社会的汉字水平持续下降。
因此，平静的表面下，汉字其实是很尴尬和无奈的。
随着中国国力的强势崛起，中华文化正在大踏步走向世界，作为文明的载体，汉字肩负着文化传播的重任。汉字眼下的这种状况，也阻碍着它所担负使命的顺利实现。
3、解决的途径
理论上，解决这个问题，有两个办法：
一是汉字的废止，重新转换成另一种文字，就如原属汉字文化圈的韩、越等国所做的那样。
但这一是意味着汉字传承的断绝，更重要的是，这在现实上是完全行不通的。且不说有没有强大的国家意志、民意基础，光从经济上说，代价要多大？全社会重新学习的代价，又是多大？而且，谁又能保证，替代的会是一个完美无缺的文字体系，不会出新的问题，就像现在韩、越等国已经出现的那样？
再一个方法，就是尊重现实，在不改动现有汉字形体的基础上，通过汉字理论的进步，解决汉字现有的应用问题。
从历史上看，这种方法是客观存在着的。
a、六书概念的出现，形成了一个自觉的汉字创制体系。
b、笔画概念的出现，使汉字由图画变化为今天的形态，成了古今文字的分水岭。
c、部首概念的出现，便利了人们的检字、识字。
d、以王码五笔为代表的字根概念的提出，解决了当时最急迫的汉字快速输入问题。
诸如此类，是有很多的。
所以问题真正的关键，就是我们现在能不能有新的汉字技术，解决眼下的汉字应用难题。这是问题的真谛，其它的，都是假象，假命题。
4、汉字的钥匙
汉字为什么难记、难写？曰：字形复杂。
为什么复杂？曰：
偏旁数目太多，《说文解字》作为部首的偏旁就有540个，《现代汉语词典》作为部首的偏旁有201个。
b、汉字笔画太多，独体字笔画普遍在三四个以上，合体字笔画普遍在七八画以上，多的可能达四五十个，如“龘”字。
那么，怎么办呢？
最好就是，“化繁为简”“化多为少”：数百的偏旁给压缩，最好变成几十个；每个汉字七八个甚至四五十个的笔画也给压缩，最好变成寥寥几个。
但同时，汉字的形态是不能变化的，所含笔画的数目是不能增减的，所以这种“压缩”又只能是内在的，是偏旁自身意义上的归类，是笔画自身意义上的简化。
这种“内在”必不是人为的创造，而是汉字本身就有的。也绝不是简单的某种标准的归类，而应是直观的、理所当然的契合。
二、主笔画
研究发现，一个偏旁不论笔画有多少，其中最核心、最有决定性、最有代表性、最有区别性的，一定是它的折笔画。如“飞、之、而”等。
也就是说，在几个偏旁里，可能都有着横竖撇点几个笔画，但它们的折笔画一般是不同的。折笔画起着最重要的区分偏旁的作用，是这个偏旁的核心，是最主要的笔画，我把它称为主笔画。其它的笔画相对只起了辅助作用，称为副笔画。
这就形成了一个猜想：是不是所有的偏旁，都是有主笔画和副笔画之分呢？
统计了gbk大字库21003个字的偏旁，约66974个，其中，含折笔画的偏旁，有42199个，占了三分之二。
就是说，与折笔画紧密相关的汉字偏旁的主副笔画属性特征，在绝大多数汉字偏旁里，都是成立的。
那么，就可以下这个结论了：
a、构成汉字偏旁的笔