类型化动画剧本的创作
第一节动画长片的剧本写作
第二节动画短片的剧本写作
第三节连续剧与系列剧的剧本写作?;动画片的分类没有一定规则，按形式分有平面动画、立体动画和三维动画，从播放的媒体来看，动画分为电视版动画、OVA版动画、影院版动画、手机动画、网络动画。按播出时长来分，可以分为动画长片、动画连续剧或动画系列片、动画短片。按传播目的来分，可以分为商业动画与实验性动画。按照剧本的叙事风格差异或者不同的受众群体分类，还能按不同的标准对动画片做出多种分类。从动画剧本的创作的实际应用出发，以动画长片、动画连续剧与系列剧、动画短片来讨论剧本创作的艺术特点较为科学。
第一节动画长片的剧本写作
动画长片一般指的是时长在30分钟以上的独立成片的动画片，考虑到制作成本，动画长片多是针对影院播出的。因此，时长在90分钟左右的符合影院播出需求的主流商业动画长片较为常见，时长不足的长片往往不进行商业发行。动画片要参选奥斯卡奖动画长片，时长必须在40分钟以上。由于时间长度与受众的限制，动画长片的剧本创作也呈现一定的规定性和规律性。;第一节动画长片的剧本写作
一、受众与市场决定题材
电影院的动画观众时常是“一家老小”，因此影院动画在取材上注重大众性，在首要针对儿童的基础上讲究老少皆宜。在影院动画中，喜剧与正剧的题材比例较大，动画长片很少选择纯粹的悲剧题材和黑色调的惊悚恐怖题材。主流的动画长片的取材需要遵循“儿童适宜，老少兼顾”的原则。迪士尼、皮克斯、宫崎骏的大受欢迎的系列动画电影取材都注重兼顾各个年龄层的观众。
二、主题在鲜明性和多义性之间的平衡
从主题设计的角度而言，影院动画大多是在鲜明地突出核心主题的前提下，打造开放的叙事空间，为影片发挥多重意蕴留下余地。让不同年龄层次的观众能“各取所需”，挖掘与个人内心最有共鸣的影片意蕴。近年来，随着动画电影市场的发展和成年观众群体的不断扩展，动画的主题也日趋复杂。;第一节动画长片的剧本写作
三??结构的设计：开放与封闭
动画长片的故事结构通常可分为封闭式结构和开放式结构。封闭式结构是故事发生在一个环境稳定的世界里，事件有开端、有发展、有结尾，叙事被局限于确定的范围中。
开放式结构，无头无尾，讲的是一个不知其何所来、不知其何所以的故事。情节中的人物从生活之流的某一个点，切入到故事中来，并开始行动与行为，但是其行动并不一定具备明确的目的性。人物的行动和行为或者导致一个事件或者营造一个意境，但是这个事件和意境时常是片段式的。而且单个的事件与事件、意境与意境之间并不强求产生必然的联系。开放式结构的影片总是给观众留下一个又一个有待填补的想象空间，诱惑观众自己去填补故事链条上缺少的那些环节。开放式结构的影片重在写意，故事性较弱，因此少有商业性的动画长片采用这种结构来叙事。;三、结构的设计：开放与封闭
动画长片的故事结构通常可分为封闭式结构和开放式结构。封闭式结构是故事发生在一个环境稳定的世界里，事件有开端、有发展、有结尾，叙事被局限于确定的范围中。
开放式结构，无头无尾，讲的是一个不知其何所来、不知其何所以的故事。情节中的人物从生活之流的某一个点，切入到故事中来，并开始行动与行为，但是其行动并不一定具备明确的目的性。人物的行动和行为或者导致一个事件或者营造一个意境，但是这个事件和意境时常是片段式的。开放式结构的影片总是给观众留下一个又一个有待填补的想象空间，诱惑观众自己去填补故事链条上缺少的那些环节。开放式结构的影片重在写意，故事性较弱，因此少有商业性的动画长片采用这种结构来叙事。
封闭式结构和开放式结构在影片创作中往往是并置或交织使用的，比如整体结构是封闭的，但某个片段或局部是开放式的；或者整体是开发式，其中部分是封闭式的。;第一节动画长片的剧本写作
四、人物的设计从简单纯粹到复杂多元
限于时间长度，影院动画必须在短时间内浓墨重彩地集中塑造主角，因此影院动画的角色们的戏份分配主次分明，主角常常是唯一的，如果有两位以上的主角，他们通常是一对。从动画电影中走出的动画大明星都身份鲜明，并且性格饱满，这些炫目的主角都给观众留下了深刻的印象。出于主题必须正面的需求，影院动画很少追捧反派和丑角当主角，影院动画的主角们即使在性格上有小缺陷，也并不妨碍其整体人格的高尚。近年来，随着动画电影的不断发展，动画长片也开始追求在表现角色鲜明性格的同时，塑造更富于性格张力、更具备复杂内涵的角色，力求不断提高人物的表现力和感染力。;第二节动画短片的剧本写作