动画剧本的特点
第一节动画剧本的画面感
第二节动画剧本的运动感
第三节动画剧本的新奇感
第四节动画剧本的幽默感;第一节动画剧本的画面感
动画剧本是用来指导拍摄的，它不仅要求“可读”，而且要求“可视”。剧本写作必须做到“状在目前，如临其境”，不仅要明确写出角色的体貌特点和言行举止，更要通过写角色的外在行为来表达和透露角色的内心活动与性格特点，让手持剧本的读者，面对文字时产生如同摄像机面对场景那样直观而具体的感受。
一、环境描写，如临其境
在小说和动画剧本中，环境描写都是烘托剧情和展示情节的重要背景要素。动画剧本的环境描写区别于小说之处在于，动画剧本采取的写作方式是类似于建筑图纸一般的“白描”；而小说的写法，则是“情景交融”式的描述，是将景色与人们的主观感受结合起来表达；动画剧本写环境，是将背景、事物以客观和直接的方式写明方位、形态和运动的轨迹，要求清楚明白，一目了然。;第一节动画剧本的画面感
二、角色塑造，形象说话
1．外貌的塑造动画剧本和小说描写人物外貌的方式有所差别，动画剧本塑造人物的外貌时，需要使用类似于画像和雕塑的手法，将人物的形貌特征一一写明，做到客观清晰。
2．性格的塑造在动画剧本创作中，对角色的性格塑造主要是通过对其行为设置来完成的。动画剧本中的人物性格是可见的视觉形象，是角色在环境中不断展开的、连续产生的言行举止。
3．心理活动的塑造动画剧本表现人物的心理活动，需要通过形象对情绪和思想等抽象的要素进行具象化的呈现。剧本需要将人物的心理变化转换成外形细节、具体动作、人物语言。;第二节动画剧本的运动感
一、动画运动，有意味的动作
在动画片中，动作本身就负载着人物运动与行动和剧情推进的使命。将动作发挥到极致的动画片往往没有对白。动作，可以讲故事、刻画人物、展现复杂的心理活动和精神世界；动作可以描写人性、表现生活，反映人生，甚至记录历史，当然也能够畅想未来。动作，是动画片这种艺术形式最优先且最有力的表现手段。
二、虚拟运动，特殊的动画运动
动画片的运动不仅有模拟客观现实的物理运动，也有虚拟化的艺术性运动。动画的虚拟运动可以是在现实的动作上进行缩小、夸大、扭曲、拼贴等各种变形，也可以凭空制造、发明出现实中不存在的动作，来超越形象化的描摹特点，凸显情节，表达主题。;第二节动画剧本的运动感
三、运动，剧情的视觉交响乐
动画片剧情的展现，是多个动作段落的有序展开。而动作段落序列的展开，不是单向和单线的，而是有排布、有穿插、有组合的一个交响式过程。这一过程蕴含着事件、人物、环境之间本身的关系逻辑。除了角色的动作，动画片整体场景运动的设计，比如人物与场景之间的位移关系，与镜头本身推、拉、摇、移、跟、旋转的运动，场景与场景之间切换运动的关系，都构成了动作感的重要部分。
因此，编剧在写作动画剧本时，需要考虑到以下两点，才能创造出丰满但不芜杂的视觉交响曲。其一是要考虑到整个动作序列设计和整体剧情之间的呼应关系，进行动作段落之间的整体排布；其二是要考虑到影音艺术所具有的造型因素，糅合剧本的叙事元素和造型元素，追求符合逻辑、协调流畅的画面冲击力与场景美感。;第三节动画剧本的新奇感
《电影艺术词典》对动画概念的解释是“它以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间的主要表现手段，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的电影艺术”。新奇感是动画剧本区别于其他文学体裁最为本质的特征之一。
制造新奇感的重要手段就是艺术幻想，是编剧按照作品的需要来虚构形象的一种创作方法。真正能打动人心、唤起共鸣的幻想作品必然在根本上是既符合物性，又符合人性的。
一般说来，动画片的幻想有三种方式：第一种是真实的角色生活在幻想的世界中，第二种是幻想的角色生活在幻想的世界中，第三种是幻想的角色生活在真实的世界中。;第三节动画剧本的新奇感
一、真实角色入幻境
《爱丽丝梦游仙境》《千与千寻》《怪物公司》《奥兹国历险记》《尼尔斯骑鹅历险记》等动画片都是描写真实角色进入到另外一个奇幻世界之中，这类动画片的主角带着正常世界的视角进入到另外一个形态与规则都大异奇趣的世界，人物与环境产生的碰撞引发了精彩的故事。这类影片常见的故事模式是主角经历成长与冒险，面对自我的挑战与考验，找到现实生活中往往被忽略的价值，通过两个世界的对照，产生巧妙的幽默效果与思考空间。
二、生活镜像中的人生
第二种构建幻想世界的方式是幻想