第四节画面构图（1），直射光①直射光线在电视照明中的造型优点A，有利于电视画面造型，可以表现被照射物体的外部轮廓和线条特征，突出物体的表面质感。B，可以在被照射物体上产生明显的受光面、背光面和阴影，提高画面反差，常被用于表现环境气氛和时间特征。C，便于在照明时控制，通过调节挡光板即可控制光线的照射范围，或利用挡光板形成装饰效果。例如形成墙壁或者窗户的影子。②直射光的缺点A，单一光源造型时，反差过大，效果生硬，不利于表现柔和的画面。B，在与摄像机构成特殊角度时，容易在明亮金属、玻璃等光滑物体上产生局部光斑，形成画面晕光，破坏画面效果。C，多光源造型时，容易产生过多的投影和杂乱的阴影，使画面缺少真实感，显得不够干净。第126页，共182页，星期日，2025年，2月5日第四节画面构图（2）散射光①散射光的优点A，影调柔和，不产生明显的投影，既可以表现被照射物体细腻的层次，又不至于影响其它光线效果，是辅助光的理想光源。B，照射范围大，场景中的物体几乎是平均受光，因此常常被用作基本光。C，反差小，形成场景中明暗差别不大，适合电视摄像机的传播特征，是电视工作者，特别是记者常用的一种照明方法。②散射光的缺点A，不利于表现被照射物体的外部轮廓和线条特征，物体质感表现弱。B，散射光照明下的场景反差小，画面显得平淡，没有力度。C，发光面大，在纵深上衰减迅速，在实际布光中较难控制散射光的照射范围。第127页，共182页，星期日，2025年，2月5日第四节画面构图（3）混合光混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线，它具有上述两种光线的特点并具有较为完美的造型，在舞台、演播室的布光中，通常都采用混合光线布光。实例讲解：三点布光法第128页，共182页，星期日，2025年，2月5日第三节运动摄像3，摇镜头的拍摄要领＊必须具有明确的目的性＊控制好摇摄的速度和节奏＊摇摄过程力求完整和谐第94页，共182页，星期日，2025年，2月5日第三节运动摄像4，甩镜头的拍摄方法由于落幅画面是视觉的重心，但在快速摇的过程中不容易停稳，摄像师可以单独拍摄落幅画面，在后期与甩摇的过程剪接在一起，或者一个镜头从起幅开始运动，另一个镜头从运动到落幅，在后期编辑的时候选取过程中间作为剪接点。二是要控制好方向，力度、速度、落幅的构图。甩镜头的起动一定要快，不能拖泥带水，甩摇的过程部分一定要完全虚化，最好选择线条丰富，反差大，密集有层次的景物，以便在甩摇的过程画面中产生运动的明暗线条，突出甩摇的运动感。第95页，共182页，星期日，2025年，2月5日第三节运动摄像（四）移摄移动摄像是指摄像机沿着水平的方向做无轴心的运动进行拍摄的一种操作方式，用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。1，移动镜头的作用＊开拓画面空间，显示环境，表现宏大的场面。＊表现完整、复杂的现实空间和景物的关系。＊表现被摄主体的运动＊引导观众的视线朝向＊产生视觉冲击力＊产生节奏，奠定基调第96页，共182页，星期日，2025年，2月5日第三节运动摄像2，移镜头的拍摄要求＊注意保证画面的技术要求（平、准、稳、匀）＊注意画面节奏的表现＊移动镜头一般用广角镜头进行拍摄。第97页，共182页，星期日，2025年，2月5日第三节运动摄像（五）跟摄跟摄是指摄像机随被摄主体一起运动，表现被摄主体运动状态的一种拍摄方式。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。1，跟镜头的特点＊具有明确的被摄主体＊被摄主体在画框中呈现相对稳定的状态，摄像机的运动和被摄主体的运动速度保持一致，主体在画面中的景别保持不变，背景则处于不断的变化中＊跟镜头不同于摄像机移动的推镜头，也不同于前移的镜头第98页，共182页，星期日，2025年，2月5日第三节运动摄像2，跟镜头的画面表现力＊表现被摄主体的运动，交代被摄主体的运动方向、速度、体态以及和环境之间的关系＊形成变化的画面构图，画面中主体和保持不变，而主体和环境的关系则处于不断变化中。＊引导观众的视线，具有强烈的感情参与效果，表现出主观镜头的效果。＊具有较强的写实性，常用于纪实类电视片中。第99页，共182页，星期日，2025年，2月5日第三节运动摄像3，跟镜头的拍摄要领＊跟镜头必须保证运动的相对稳定性，在移动机位的跟镜头中，要注意运动速度和画面内主体的运动速度一致。＊注意外部的拍摄条件的变化。第100页，共182页，星期日，2025年，2月5日第三节运动摄像（六）升降拍摄升降拍摄是指利用升降装置使摄像机产生垂直运动并进行拍摄的一种拍摄方式。升降镜头的运用，主要是使画面产生高