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高二读写资料（选择性必修下第一单元助读资料）
从《诗经》《楚辞》看中国古代文坛的“现实主义”与“浪漫主义”
谢思为
“现实主义”“浪漫主义”这两种说法最早兴起于18世纪的欧洲。西方人将当时的文学作品分为“朴素的”和“伤感的”，并逐渐形成两种区别明显的文学创作风格。其实，早在我国古代，就已发展出不同的两种文学创作流派，这种分别尤其体现在诗歌创作上。本文将以中国第一部诗歌总集——《诗经》和中国第一部浪漫主义诗歌总集——《楚辞》为例，分析中国古代文坛的“现实主义”“浪漫主义”。
“饥者歌其食，劳者歌其事。”这种淳朴直白的表达方式在《诗经》中《风》一章体现得尤为明显。《诗经·风》主要收录民歌，通过对事物的具体描写间接抒发感情，并始终秉承“赋、比、兴”三大基本技法，不愧为我国“现实主义”文学的典范。
《风·蒹葭》开篇直赋“蒹葭苍苍，白露为霜”，对萧瑟秋景的描写将读者带入浓浓的秋意中。“蒹葭”“白露”这些秋天特有的意象起兴全文，并“重章叠句”贯穿始终。秋天的寒意是“溯洄从之，道阻且长”的痛，是“溯游从之，宛在水中央”的无奈，伊人远在天边又近在眼前，凄凉浓秋似乎可观可感。秋天尚存夏日余温，生命在秋水中孕育，正如诗人心境，欲求不得，现实与理想的差距是痛苦根源。全诗未直抒胸臆，而是用秋景和追伊人之路的描写衬托浓烈情感，是典型现实主义作品。
除描写大自然，现实主义作品还注重对人物的工笔勾勒。《风·静女》写爱情，诗人用“爱而不见，搔首踟蹰”的动作写出爱人心中甜蜜。一人故意不出现，一人按捺不住焦急，人物感情淳朴、浓烈可见一斑。以动作衬感情，“匪女之为美，美人之贻”，诗人虽未直抒情感，但情感已融入生动的“赋”中，不言自明。
《风·氓》也是现实主义的一例。诗中记录一对男女从甜蜜到婚后男子负心、女子遭虐待，再到女子决定一刀两断的过程。对“变化”的描写尤为突出，从“氓之蚩蚩”到“至于暴矣”，男子的可憎行为引出女子“女之耽兮，不可说也”的哀号，愤怒、痛苦跃然纸上。本诗还多用“比”“兴”之法写变化，如“桑之未落，其叶沃若”到“桑之落矣，其黄而陨”，从“送子涉淇”“淇水汤汤”到“淇则有岸”，暗示时间推移，也用桑树比喻女子容貌不再，用淇水贯穿男子负心过程，咏他物而言感情，咏他物而象征事态，以真实存在的具体事物体现情感。
除现实主义外，我国历史上的《楚辞》则是浪漫主义的代表作。作为《楚辞》的主要作者，屈原用夸张的想象、象征来直接抒发感情，着重描写理想，而不拘泥于现实细节，这正是与现实主义的主要区别。
提到屈原和他的浪漫主义特色，不得不提他对“香草美人”手法的运用。以美好的香草和美人来指代屈原理想中好的政治制度、高尚的人格情操。例如，《楚辞·离骚》中，“既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝”“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，其中“蕙纕”“蛾眉”“芰荷”“芙蓉”就是“香草美人”的运用。通过描写这些事物，诗人象征着自己的志存高洁，却被小人陷害，一心为了国家发展，却无法得到君王足够的认可，这种哀、怨之情贯穿全文。诗中直接抒情：“宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也”“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，诗人在大声诉说着自己的一片衷心、信念，浪漫的想象、联想，最终是为了将感情一吐为快。
浪漫主义作品中还多用夸张、生动的修辞手法，如《楚辞·国殇》，写国家与外敌交战之后，屈原对战士骁勇作战的赞歌，也是对逝去战士的祭歌。全诗用大量文学手法渲染战斗的惨烈，以突出浓重的赞美、歌颂之情。“旌蔽日兮敌若云”，旌旗掩住太阳，敌方军队庞大得像云一般，这种夸张的描述天马行空，非常有力量。“凌余阵兮躐余行”“霾两轮兮絷四马”，敌方军队冲破我方军队，战场太过崎岖以致车轮陷入泥泞，马匹无法前行，这两句分别描写了两个并列的意象，是“比照”的修辞手法，突出战争之惨烈。“矢交坠兮士争先”，即使弓箭坠落满地，我军将士依然奋勇争先、出生入死地战斗。通过“对比”之法，我军士气之高昂、战士之勇猛可见一斑。最后，脍炙人口的“身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄”，通过“联想”之法，将逝去的亡灵赞颂成永远的英雄，将诗人强烈的赞美、崇敬之情推向顶峰。浪漫主义没有太多细节的陈述，取而代之的是自由、无拘束的创作风格，即直接抒情，直截了当。
屈原的诗歌大多带着强烈的政治感情，他对浪漫主义的诠释自成一体，读来印象深刻，堪称经典。
现实主义文学作品缘事而发，由身边的事物谈起，通过细致精美的描写间接抒发感情，《诗经》中赋、比、兴的运用更是深化了这一特色。而浪漫主义文学作品更注重引入缥缈的事物，以大胆、自由的手法，例如夸张、想象等，着重描写理想中的世界，并直接抒情，《楚辞》中“香草美人”的运用更是特点之一。这两种文学创作方法在长时间的文学发展中形成的，为文学