中国著名平面设计师陈绍华;;?简介
;;;4主要简历;5设计历程;巨星的升起;96展海报
;;;;“中国设计的根源问题是创造力与审美教育的缺失，我们应该从普及和提高社会群众的审美意识出发，通过群众的品位的提升，推动社会文明的进步。〞陈绍华屡次在重要场合这样谈到，他说：“我强调的是大设计，是社会化的创造力的提升，这不仅仅是培养几个AGI能够解决的问题，是需要通过教育、通过社会的普及来完成的。〞这里我们就不难理解陈绍华为什么热衷于申奥标志、防治艾滋病邮票等众多的社会公益设计工程，他认为这些正是有效地实现他的理想的努力之一。而且在这个过程中，他一直强调设计中的中国精神，他把中国精神通过他设计中的色彩、图形等任何可以表达的元素表达出来。这时的陈绍华，已经不简单的是西安美院时代的才子和愤青，或着国企时代的客居异乡者和设计头领，也不是已经名满天下的设计大家，而是一个清醒的理想化的设计师，一个具有历史使命感和社会责任感的并且能够展现中国精神设计师。而这在当下的设计视野中，是多么稀少。;7使命设计
无论从哪个角度来谈论和评价陈绍华，都是一件困难的事情。尽管有太多的媒体都曾经采访和报道过他，但是这个平和练达而任性率真、言谈幽默却又沉着冷静、激情四溢的前西安才子、现在的中国设计大家都是我们难以把握和评论的。但是作为一个坦诚而率真的设计师，他的设计作品无疑会流露和表达他的思想与品性。“虽天命，仍童心未泯，爱胡思乱想，盼上苍开天，好另辟蹊径。恶陈规陋习，鄙视功利，与世无争。喜孤独，亦交挚友，做事求完美。〞这是陈绍华对自己评价中的一局部，这一点我们从他的最早的设计作品中?绿，来自您的手?就可以看得出来。这个为他带来最初荣誉和鲜花的作品是在他人生充满远大理想却又生活充满艰辛的青年时代创作的，;;?沟通?系列海报是这个时期的代表，老到纯熟地表达了他的设计取向和文化取向，?沟通?展览主题海报里闪耀着无限光辉的电闸以及。?沟通?里对放着的繁体与简体“沟〞字之间的四点水，皆在准确表达主题的同时表达了陈氏设计风格的张力，??及在浩瀚无边的传统文化里提炼新创意的敏锐。
这是一个长达数年的进程，这个进程正是陈绍华迈向国际平面设计师的最高殿堂——AGI的进程，这个进程的后几年，陈绍华的设计又逐渐发生变化，设计手法由单纯又转变为多样，图形与色彩的创造上也更加大胆和丰富，如为AGI创作的两张不同手法的?Chilahoodisnotchild’splay?海报中用绘画手法表达的朴拙而强烈的乳房与手的图形；为台湾平面设计界发起的主题海报?残害幼童，天理不容?海报中用书法手法表达的犀利而夺目的绳索图形；以及为抗议北约轰炸南斯拉夫的反战海报?NewversionHumanitarism?〔人道主义新版本〕〔中简单几何图形所构成的醒目而震撼“十〞字与“〞字符号〕。从这些作品中我们看出陈绍华悲天悯人的人道主义立场以及对非正义的强烈而严肃地批判和抗争，这正是他“眼睛不揉沙，见不得邪恶，好报打不平〞的写照;;;;;;