【中国电影】“现代主义”电影1、1979年是中国电影的“复兴年”。2、1980年到1984年，有531部故事片问世，基本走向：现实主义在不断深化中出现某些新特点，如《天云山传奇》。不断探索创新的“现代主义”电影，如《城南旧事》、《黄土地》、《猎场扎撒》等。商业电影获得很大发展。如《少林寺》、《摇滚青年》等。第60页，共109页，星期日，2025年，2月5日【中国电影】80年代中期以后中国电影创作状况“现代主义”电影成就辉煌：《孩子王》（陈凯歌，1987）《红高粱》（张艺谋，1987）《晚钟》（吴子牛，1989）《菊豆》（张艺谋，1990）《大红灯笼高高挂》（张艺谋，1991）《边走边唱》（陈凯歌，1991）《心香》（孙周，1992）《霸王别姬》（陈凯歌，1993）第61页，共109页，星期日，2025年，2月5日【中国电影】重大历史题材影片和人物传记片有相当大的收获《开天辟地》、《重庆谈判》、《大决战》、《大转折》、《百色起义》、《南昌起义》、《长征》等历史巨片，以及《周恩来》、《焦裕禄》、《毛泽东和他的儿子》、《毛泽东的故事》、《蒋筑英》、《孔繁森》、《孙中山》等影片。第62页，共109页，星期日，2025年，2月5日【电影的鉴赏与评论】第63页，共109页，星期日，2025年，2月5日【电影语言要素】镜头声音色彩第64页，共109页，星期日，2025年，2月5日指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为“画面”。【电影语言要素】镜头的含义第65页，共109页，星期日，2025年，2月5日推、拉、摇、移、跟。运用这些方式，电影编导们可以自由地引导观众的目光，并对自己的意图进行灵活有效的表达。【电影语言要素】镜头的运动方式第66页，共109页，星期日，2025年，2月5日指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、跟等运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特写等各种不同景别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，讲述人物关系和环境气氛的变化。【电影语言要素】镜头调度第67页，共109页，星期日，2025年，2月5日空镜头的表意特征【电影语言要素】空镜头，又称景物镜头，指“画面中没有人物的镜头”。阐明思想内容叙述故事情节抒发感情意境银幕时空转换调节影片节奏第68页，共109页，星期日，2025年，2月5日【电影语言要素】长镜头的语言特征用相对较长的尺数和时间，对一个物体或事件进行连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。第69页，共109页，星期日，2025年，2月5日景深镜头《公民凯恩》剧照空间的整体性比较强，远、中、近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的内容和信息量比较丰富的镜头。【电影语言要素】长镜头的语言特征第70页，共109页，星期日，2025年，2月5日《断背山》剧照变焦距镜头根据需要把拍摄目标拉近或推远，可以把一个大全景变为全景、中景、近景、特写等不同景别的镜头。【电影语言要素】长镜头的语言特征第71页，共109页，星期日，2025年，2月5日画面的构成构图色彩光线运动【电影语言要素】画面第72页，共109页，星期日，2025年，2月5日【电影语言要素】构图主体构图的基本要素陪体环境第73页，共109页，星期日，2025年，2月5日【电影语言要素】构图构图的基本要素前景后景背景第74页，共109页，星期日，2025年，2月5日指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。【电影语言要素】景别第75页，共109页，星期日，2025年，2月5日大远景适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。【电影语言要素】第76页，共109页，星期日，2025年，2月5日全景是指表现人的全身或一个场景全貌的画面。有比较明确的表现中心，一般有两个结构元素：人物与背景。【电影语言要素】第77页，共109页，星期日，2025年，2月5日奠基之作罗伯特?维内《卡里加里博士的小屋》（1919）代表作品罗伯特?维内:《盖努茵》（1920）弗立茨?朗格:《疲惫的死》（1921）阿瑟?鲁宾逊:《演皮影戏的人》（1922）保罗?莱尼:《蜡人馆》（1924）【德国表现主义】第28页，共109页，星期日，2