考点10修辞（1）
下列诗句所用修辞手法与其他三项不同的选项是（??）。
A.慷慨赋诗，人生短暂。譬如朝露，去日苦多。
B.熊的咆哮与龙的吟啸震动着岩石和泉水，使深林战栗，山巅为之震惊。
C.?嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
D.石破天惊，涛声震岸，浪花千叠。
2.下列语句中，没有使用借代手法的一项是()
A.每天他们至少有一次机会与庄严、纯洁的瓦尔登湖相遇，就算只有一瞥，也已经可以洗净现代繁华大街上的污浊和引擎上的油腻了。B.我在这里能干什么？守仓库或做家具？当文化盲流变着法子讨饭？即使能活得好，我就那么在乎法国的面包和雷诺牌汽车？C.读点鲁迅，我们可以少些肤浅和小家子气，少些庸俗和丑陋；读点鲁迅，我们才能逐步正视人生，直面社会，热爱自己的国家和人民。D.两个失去亲人的人，两颗被空前强烈的战争风暴抛到异乡的沙子……什么东西在前面等着他们呢？
3.下列句子所使用的修辞手法与其他三句不同的是()。
A.赶走那妒忌的月亮，她因为她的女弟子比她美得多，已经气得面色惨白了。B.暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。C.从此，这终日与尘土为伍、因残疾而匍匐的先知——蛇，累积了对天堂的仇恨。D.昆虫把生存环境以极其精湛的写实笔法复述出来，伪装成枯叶、竹节或花朵，甚至伪造上面的破损和虫斑。
4.阅读下面的文字，回答问题。
江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不问了；我们总该还记得唐朝那位诗人作的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句吧？诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？
提及雨，自然联想到雪。“夜幕降临，雪意渐浓，能否共饮一杯？”自然呈现的是江南日暮时分的雪景。“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅三友在冬夜相聚，与酒姑娘共赏美景。“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，描绘了江南雪夜深邃宁静的景象。“前村深雪里，昨夜一枝开”之后，第二天早晨，像狗一样喜爱玩雪的孩童前来报告村庄的新景象。诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而作这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但借了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一支愚劣的笔所写的散文更美丽得多？
文中使用了哪些修辞手法()
A.比拟、比喻、夸张 B.比拟、比喻、引用
C.比喻、借代与排比
D.比喻、比拟及借代
5.下列各句中，与例句修辞手法不同的选项是（）。
例句：但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
A．一阵自行车的铃声，由远而近，洒在溪边的小路上。
B．山色逐渐变得柔嫩，山形也逐渐变得柔和，很有一伸手就可以触摸到嫩脂似的感觉。
C．长江两岸绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲。
D．周庄需乘船前往，方能领略其独特韵味。
6.下列各项所用的修辞手法，与例句不同的选项是（）。
例句：西洋诗的音调像乐队合奏，而中国诗的音调比较单薄，只像吹着芦管。
A.我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。B.鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子。C.中国的艺术和思想体构，往往是飘飘凌云的空中楼阁，这因为中国人聪明，流毒无穷的聪明。D.北京城就像一块大豆腐，四方四正。城里有大街，有胡同。大街、胡同都是正南正北，正东正西。
7.下列选项中，与划线句子采用的修辞手法一致的是（）。
从窗户望出去，便能一睹林肯中心露天剧场的贝壳形演奏台。每天下午和晚上分别安排一场演出。放弃了室内的自备音响，转而享受窗外传来的精神滋养。
A.吴楚之地东南分隔，天地仿佛日夜漂浮。B.江水蜿蜒环绕着芳草甸，月光洒在花林上，似霰雪般晶莹。C.鸟雀清晨轻语，窥檐报晴。D.孤舟远去，碧空无尽，唯见长江水向天际奔流。
8.对下列句子中使用的修辞手法判断不准确的一项是()
A.微风拂过，带来缕缕清香，犹如远处高楼上传来的朦胧歌声。(通感)
B.“月明星稀，乌鹊南飞”，难道不是曹孟德的诗句吗？
C.当代最杰出的思想家已故。(讳饰)
D.哀吾生之须臾，羡长江之无穷。(反衬)
9.下列各句，没有使用修辞方法的一项是()
A.利用一切媒体技术，将西藏的魅力展现出来，这不是在宣传藏族文化吗？
B.各种各样的困难，让中国人方