;第一节短片剧本的故事情节
第二节短片剧本的写作要求
第三节剧本的原创与改编;;《老人与海》通过老渔夫与鱼、与海的搏斗，讴歌了老人永不言败的斗争精神。;多数艺术短片不以刻画正面人物为主要目标，但揭示人性本质的艺术短片却为数不少，一般通过某一典型事件，将参与其间的人物刻画得入木三分。;;麦克·杜多克·德威特的《父与女》则是对特定生活片段的有序描绘，在影片开头细腻地描述了父亲与女儿的依依惜别之后，就是女儿年复一年、穷其一生的骑车等待。;这类短片的剧本写作是跳跃式的，可以提供更多的生活片段，以便在制作中取舍。很难说哪一个情节是必需的，哪一个情节是多余的，只需保持情绪的贯通，利于情感的表达。
另有一部分动画短片重在制作理念、制作手段的探索，重在艺术表现手法和制作技术的创造性实验。;1987年获得奥斯卡最佳动画短片提名的《你的脸》展现了作者怪诞的思维和娴熟的动画能力，为观众提供了奇幻的乐趣。;学生动画短片《生命的乐章》全片是抽象图形与色彩的跳跃组合，给人一种律动的振奋。这类短片实在无法用文字剧本来描述，它的构思只存在于作者的心间。;第一节短片剧本的故事情节
第二节短片剧本的写作要求
第三节剧本的原创与改编;;有些题材内容比较适合二维制作，有些采用三维计算机制作更好，有些则更适合用偶动画或其他定格拍摄。如果一个适合二维制作的题材却用三维手段来制作，则既不能体现二维制作的特殊画面效果，也不能充分发挥三维动画的优势；反之，将适合三维制作的题材改为二维，制作中会遇到许多麻烦，也达不到三维制作的特殊要求。;;;“学院派”动画短片《识途》本就只有送夫出征和迎接归来两个小情节，却又有意将其分拆、穿插。;;;;;;;;;第一节短片剧本的故事情节
第二节短片剧本的写作要求
第三节剧本的原创与改编;;;;;;第二，根据已有的故事，掺入新的内容，改变原有故事的主题，产生新的内涵。;;不少短片剧本中的角色不是人，而是动物或无生命的物件，无论它们是否经过拟人化处理，只要作者赋予它们人的情感和思想，它们就是人的??身，它们的活动就是人类社会的反映。剧作通过它们隐喻社会，表达作者的情感。;