宋词与词人两宋的代表文学
宋词兴盛的原因词体本身的发展诗自唐朝以后，无论内容与形式，都到了精华已尽，意境无余的地步，后人虽有心制作，亦难自出奇巧。文人不得不另创别体，以为发展，故宋代的词，正是诗衰之后新兴的一种体裁。权贵极力提倡词到了宋代，成为最流行的文体，当代的君主与贵族，也竞趋风尚，或则自制新词，或则奖掖作者，因此上下从风，词人日众，造成宋词发展的盛况。
宋词兴盛的原因词牌数量增多词中的长调，差不多全出于宋，短小精悍的小令，在宋代也增加不少，此外如柳永、周邦彦等，都精通音律，能自制新调。道家的反影响宋代居于思想界领导地位的，是一些讲究征圣宗经的道学家，因而形成一种道统文学观，执笔为文，往往要扳起脸孔，但人类情感原是难于压抑的，于是浪漫的才人就以词为抒泄感情的工具。由于这种道学观念对诗文的压抑，适足以助长词的发展。
宋词的发展阶段第一阶段是宋词开始发展的时期，以晏殊和欧阳修为代表。他们的作品还脱不了五代词坛的影响，风格婉约，以圆熟的技巧与深婉的感情取胜。第二阶段是宋词开始走向绮丽的时期，重要的代表者是柳永，他把词的题材扩大了，更广泛地接触社会的生活面，风格偏余绮腻缠绵。
宋词的发展阶段第三阶段是宋词走向豪放的时期，以苏轼为主要代表。他用豪放、旷达、乐观的风调，代替柳永那种沉醉、绮软、悲凉的成分，独创一个多采多姿的新境界。第四阶段是宋词从内容的开发进项技巧锤鍊的时期，以周邦彦为代表。他精通音律，又有文学天才，以复杂的意象与丰富的联想，表达出种种曲折的情绪，结构迂回绵密，技巧已达到词坛上的最高峰。
北宋词人晏殊「文章赡丽，诗娴雅有情思」，当时正值西崑体流行之际，晏殊又仕途得意，生活美满，其诗文之赡丽娴雅，富台阁气息自属必然。作品举例：浣溪沙（一曲新词）、踏莎行（小径红稀）
北宋词人欧阳修欧阳修在宋代文学史上有多方成就，就文而言，提倡宗经重道之古文，成为宋代古文运动之领袖。就诗而言，一手扫除西崑体浮艷之习，为纯宋诗奠定基础。其六一诗话，以论诗为主，兼记本事，开诸家诗话之先例。表现浪漫多感的情调，为婉约派大家。作品举例：踏莎行（候馆梅残）、生查子（去年元夜）、蝶恋花（庭院深深）
北宋词人张先北宋前期词家，晏、欧专工小令；柳永作品已以慢词主，张先则正处于由小令至慢词之过渡时期。天仙子（水调数声）
北宋词人柳永在形式上多采慢词。北宋慢词起于张先、柳永，而柳永对慢词之发展，较张先尤有贡献。内容方面，或抒怀才不遇之悲哀，或叙羁旅飘零之苦闷，或写沉溺歌酒之风流生活。表现方面，工于铺叙手法。字句方面，多以俚俗语句为之。作品举例：雨霖铃（寒蝉凄切）
北宋词人苏轼对宋词发展的贡献之一：词与音乐分离对宋词发展的贡献之二：以诗为词，词境始大。为豪放派之领袖。作品举例：念奴娇（大江东去）、水调歌头（明月几时有）、定风波（莫听穿林打叶声）
北宋词人周邦彦为集北宋词大成之作家，宋初晏、欧诸作，因袭南唐，范围偏狭。柳永则人多病其悲弱俚俗，不登大雅之堂。苏轼继起，虽一洗绮罗芗泽，以豪放清丽开宗，然人病其矫枉过正，不谐音律。于是周邦彦就上述诸家词调和融化，取长弃短，乃集北宋词大成。周邦彦词特色：音律严整、词句工丽、多咏艷情景物。作品举例：少年游（并刀如水）
北宋词人晏几道为晏舒之子，生平分前后二期：前期作品多富贵风流之作，后期作品多沉郁悲凉之调。作品举例：临江仙（梦后楼台高锁）二晏词比较：就思致而言，大晏深广，小晏浅狭；大晏多人生哲理，小晏则侷限于个人的悲欢离合。就情感而言，小晏直率深切，大晏平淡温润；小晏能动摇人心，大晏则缺乏激情烈响。二晏词虽有上述风格上的差异，实二晏之性情、思想及生活遭遇不同之故，不能以才之高下论。
北宋词人秦观秦观为苏门四学士之一，最为苏轼所赏识，但其词风婉约，不同于苏轼之豪放。作品举例：踏莎行（雾失楼台）、浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）与苏轼之比较：苏词意境高旷，以气韵胜；秦词格律工细，以情致胜。
北宋词人贺铸贺铸之词较秦观尤近于周邦彦，不但工丽协律，且善于以唐人诗句入词。作品举例：青玉案（凌波不过横塘路）
北宋词人李清照生平分为两期：43岁前生活美满，虽夫妻小别偶有惆怅，但无大挫折；后期作品多抒悲凄惨痛之情，今昔无常之感。作品举例：醉花阴（薄雾浓云愁永昼）、如梦令（昨夜雨疏风骤）、武陵春（风住尘香花已尽）
南宋词坛概况宋朝徽钦二帝被掳北去，徽宗第九子康王赵构迁都南京，是为南宋。政治上的剧变，使是大夫由酣歌醉舞之迷梦中醒觉，发为歌词，多为慷慨悲歌之音。北宋亡，周邦彦集前人大成所建立之古典词风，亦随之衰竭；而苏轼一派的词风，又告盛行。南宋前期约五十年，风格多少与苏轼相近，朱敦儒、陆游、辛弃疾、刘过四人为代表作家。后期约一百年，君臣习于苟安，周邦彦一派词风再度盛行，姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎为代表作家。
南宋词人朱敦儒一生可分三阶段：南渡